索尼在每一次升級中探索新的可能 ——張杰鳥巢演唱會攝制幕后

    今年4月18日—5月11日，張杰“開往1982”鳥巢演唱會創(chuàng)下鳥巢包月連演12場的新紀(jì)錄，規(guī)模上也創(chuàng)下新高。從“曜北斗”開始，每年的鳥巢場就成為張杰巡回演唱會最重要的一次“考試”。

    從“曜北斗”到“開往1982”，從舞美、燈光、音響、攝制到最終的視覺呈現(xiàn)，每一個部門都是在不斷升級和不斷挑戰(zhàn)極限。正如iPLUS導(dǎo)攝團(tuán)隊負(fù)責(zé)人劉睿所言，“就像杰哥在舞臺上不斷挑戰(zhàn)自我一樣，我們也在每一次的升級中探索新的可能�！�

    演唱會鳥巢場導(dǎo)攝+演播技術(shù)團(tuán)隊

    iPLUS導(dǎo)攝團(tuán)隊從傳統(tǒng)廣播制作領(lǐng)域起步，早期主要服務(wù)于電視臺大型晚會和欄目制作。近兩年隨著演出行業(yè)的蓬勃發(fā)展，團(tuán)隊將原有經(jīng)驗遷移至演出制作領(lǐng)域，此次演唱會制作也使索尼的“電影生態(tài)圈”概念從抽象走向具象。張杰演唱會鳥巢場次導(dǎo)攝轉(zhuǎn)播總?cè)藬?shù)近130人。

    基于高規(guī)格電影制作的需要，此次演唱會需要按照電影制作的標(biāo)準(zhǔn)來錄制，這不僅意味著部分工作流程的顛覆，更意味著攝制工程量的翻倍。攝錄幕后團(tuán)隊采用索尼”電影生態(tài)圈”兼顧電影制作且能滿足現(xiàn)場LIVE需求的系列機(jī)型，制作對團(tuán)隊而言兼具挑戰(zhàn)性與價值�！斑@對于我們所有人來說，都是一次極大的挑戰(zhàn)。”劉睿坦言。

    iPLUS導(dǎo)攝團(tuán)隊負(fù)責(zé)人劉睿

    劉睿  Leon Liu

    資深電視導(dǎo)演/導(dǎo)播

    iPLUS導(dǎo)攝團(tuán)隊負(fù)責(zé)人

    中國電影電視技術(shù)學(xué)會攝專委委員

    畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)電視系導(dǎo)演專業(yè)，2001年進(jìn)入電視節(jié)目制作領(lǐng)域，從最開始的自由職業(yè)攝影師進(jìn)入這個行業(yè)，至今已有超過20年的從業(yè)經(jīng)歷。曾參與上百場大型演唱會及音樂綜藝節(jié)目的制作，尤其在音樂類多機(jī)制作方面有獨特的理念和風(fēng)格。

    近期團(tuán)隊參與的大型綜藝/演唱會直播有：

    CCTV《2023/24大灣區(qū)音樂會》

    CCTV《22/23/24啟航-跨年晚會》

    北京電視臺《春節(jié)聯(lián)歡晚會》

    2024 TMEA音樂娛樂盛典直播

    2024浙江衛(wèi)視跨年演唱會直播

    2022/23/24 張杰 未 LIVE 系列巡回演唱會/跨年演唱會

    2023/24 張韶涵 【寓言】 世界巡回演唱會

    2024 鳳凰傳奇 巡回演唱會

    2024 汪蘇瀧 巡回演唱會

    2024 莫文蔚 巡回演唱會

    2023 TFBOYS 【十年之約】演唱會直播……

    與眾多海外媒體建立了良好的合作關(guān)系，包括BBC、ARD、RAI、SF等，具有豐富的國際聯(lián)合制作經(jīng)驗。

    41個機(jī)位覆蓋，

    確保360°再現(xiàn)沉浸式現(xiàn)場

    由于此次鳥巢場次并非與張杰正常巡演的舞臺或規(guī)格相同，而是為鳥巢專門定制，所以整個舞臺造型、曲目編排以及對拍攝的要求大不相同。

    對于大型活動高規(guī)格的現(xiàn)場制作，上屏的LIVE信號切換至關(guān)重要。由于需要兼顧現(xiàn)場LIVE制作和電影制作，所以在機(jī)位分配上既要有所區(qū)分、又要兼顧可行性和成本。兼具電影化特質(zhì)的廣播級訊道機(jī)HDC-F5500和索尼旗艦電影攝影機(jī)CineAltaV 2承擔(dān)了重要角色，HDC-F5500側(cè)重于保證現(xiàn)場的電影感LIVE制作信號穩(wěn)定及后期新媒體物料，CineAltaV 2則側(cè)重于電影畫面的呈現(xiàn)及高質(zhì)量電影素材的錄制�；�于S-Log3的制作保證了不同機(jī)型的畫面一致性。

    鳥巢現(xiàn)場機(jī)位幾乎呈鏡像分布

    機(jī)位分布上，根據(jù)此次舞臺東西雙面?zhèn)乳_、觀眾兩側(cè)觀演的形式，機(jī)位也是依據(jù)現(xiàn)場舞臺設(shè)計對稱地放置同種電影機(jī)或訊道機(jī)機(jī)型。東西兩側(cè)幾乎呈鏡像分布，再加上南北兩側(cè)的長焦機(jī)位，盡可能保證藝人在各個面都能有合適的機(jī)位和角度。

    機(jī)位設(shè)置上，除了主要的中近景機(jī)位，還設(shè)計了4條軌道、1個地形車、2臺伸縮搖臂、3條飛貓，這些具備大范圍運動的機(jī)位，來展現(xiàn)場面和豐富畫面律動。除此之外，還有觀眾區(qū)、看臺區(qū)的單機(jī)來抓取觀眾鏡頭及氛圍鏡頭，在鳥巢頂部還架設(shè)了一臺超廣角機(jī)位，將鳥巢的整個結(jié)構(gòu)收入鏡頭。

    現(xiàn)場共計使用了41臺索尼機(jī)型，其中電影機(jī)包括11臺CineAltaV 2、4臺CineAltaB 、1臺FX9、6臺FX3、2臺FX30；廣播訊道機(jī)包括6臺HDC-F5500、4臺HDC-4300、2臺HDC-3500；另外還有3臺FR7、2臺BRC-AM7 PTZ攝像機(jī)。

    基于如上設(shè)計，不僅確保大型演出現(xiàn)場大屏上的實時影像供應(yīng)與切換、實現(xiàn)了電影規(guī)格的錄制，還滿足經(jīng)紀(jì)公司和宣傳團(tuán)隊在演出結(jié)束后迅速完成切片或剪輯物料制作的需求。

    由于此次舞臺南北兩側(cè)設(shè)有可開合的大型LED塔以及三折屏，屏幕開合時，機(jī)位若與舞臺同高拍攝歌手正面非常易穿幫。為此，攝制團(tuán)隊與舞美團(tuán)隊協(xié)商，定制了兩個電動電控攝像升降臺：屏幕開合時，機(jī)位隨升降臺下降隱藏，避免穿幫；無穿幫風(fēng)險時，升降臺升至拍攝高度，以保障畫面完整和觀眾體驗。此類在舞臺升降臺上集成攝像設(shè)備的操作方式，在國內(nèi)演出制作中尚屬少見。

    電動電控攝像升降臺

    影像風(fēng)格：

    在電影制作和LIVE之間找到平衡

    從影像功能的不同角度來說，現(xiàn)場制作更注重讓觀眾看得清楚，在景別和運動方面需提供更強(qiáng)的視覺刺激；而電影制作需考慮觀眾的觀影環(huán)境和習(xí)慣，偏向長鏡頭、相對克制的運動以及適合大熒幕觀看的構(gòu)圖和景別拍攝。

    “在影像風(fēng)格上，我們也需要在電影化制作和現(xiàn)場LIVE制作之間，找到一種平衡。”劉睿在采訪中強(qiáng)調(diào)。根據(jù)電影制作的需求，攝制全部按照電影畫幅2.39:1來進(jìn)行構(gòu)圖。

    CineAltaV 2旗艦電影攝影機(jī)

    本次演唱會同時使用HDC-F5500系統(tǒng)攝像機(jī)與CineAltaV 2電影機(jī)，以平衡電影制作與LIVE效果。鑒于F5500基于廣播系統(tǒng)設(shè)計，在系統(tǒng)穩(wěn)定性方面具備天然優(yōu)勢，團(tuán)隊將其部署于對穩(wěn)定性要求更高的設(shè)備，如搖臂等需全程持續(xù)運行且難以在演出中進(jìn)行復(fù)雜調(diào)試、更換或維修的機(jī)位，以確保拍攝過程的可靠性。

    CineAltaV 2則更多應(yīng)用于長焦機(jī)位或斯坦尼康等移動拍攝設(shè)備，旨在通過其性能捕捉更具電影感的影像。以CineAltaV 2的雙原生ISO為例，其在演唱會光線動態(tài)變化場景中發(fā)揮關(guān)鍵作用——演出從傍晚7時開始，天空由未完全暗黑的天光過渡至深夜全黑環(huán)境，不同時段的燈光照度差異顯著，各曲目也需營造不同氛圍。

    雙原生ISO支持團(tuán)隊在不同亮度場景下靈活選擇感光度，同時確保畫面純凈度，為復(fù)雜光環(huán)境下的高質(zhì)量錄制提供了便利。

    演唱會現(xiàn)場視頻畫面截圖

    在現(xiàn)場LIVE的效果上，團(tuán)隊在現(xiàn)場鏡頭設(shè)計上做了大量工作�！敖芨绲那�風(fēng)變化很多，從古風(fēng)情歌到電子舞曲，攝制團(tuán)隊的拍攝風(fēng)格及運鏡設(shè)計也需要根據(jù)音樂風(fēng)格和舞臺調(diào)度來進(jìn)行，并在彩排中不斷修正。”

    其中張杰演唱會中七八首歌的舞蹈串燒令很多粉絲記憶深刻，也在社交媒體上廣泛傳播。針對這部分表演，攝制團(tuán)隊不僅與編舞團(tuán)隊進(jìn)行前期溝通和鏡頭設(shè)計，也與張杰在舞臺上進(jìn)行了彩排，其中還使用了穩(wěn)定器配合完成主要鏡頭。

    這些表演既在現(xiàn)場大屏上以極具沖擊力和動感的鏡頭呈現(xiàn)給觀眾，在后期電影剪輯中也通過出色的設(shè)計實現(xiàn)了對舞臺調(diào)度和肢體動態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。

    全體演職人員現(xiàn)場合影

    iPLUS的攝制和技術(shù)團(tuán)隊是經(jīng)過多次磨合的成熟團(tuán)隊，除了具備過硬的工程技術(shù)和現(xiàn)場拍攝錄制，最重要的是熟悉演出流程和歌手的舞臺風(fēng)格。

    “現(xiàn)場的默契是能完成這項艱巨任務(wù)的首要條件�！蓖瑫r，針對電影化的錄制，iPLUS團(tuán)隊還為此次演唱會攝制配備了跟焦員、DIT等電影流程相關(guān)的技術(shù)人員，來保證電影化制作的順利進(jìn)行。

    導(dǎo)播間通過Web APP遠(yuǎn)程監(jiān)看所有CineAlta系列機(jī)器運行狀態(tài)

    面向未來的“電影感”轉(zhuǎn)播與制作

    在影像制作層面，劉睿團(tuán)隊認(rèn)為“電影化制作”是未來的重要發(fā)展趨勢——隨著影像受眾面與傳播途徑日益多元化，制作需跳出單一屏幕限制，綜合考慮多元呈現(xiàn)方式與服務(wù)對象，這也意味著在設(shè)備與技術(shù)手段上需融合更多可能性。

    “電影感”成為現(xiàn)代大型直播的發(fā)展方向

    在藝術(shù)追求層面，“電影感”已成為現(xiàn)代大型直播的發(fā)展方向之一，演唱會作為現(xiàn)場影像制作的組成部分亦不例外。這一趨勢不僅體現(xiàn)了對影像制作更高品質(zhì)的追求，也預(yù)示著影像制作將朝著更具個性化與差異化的方向發(fā)展。

    本次鳥巢場次中，攝制團(tuán)隊持續(xù)嘗試和測試新系統(tǒng)工作方式及新設(shè)備使用效果�！爱�(dāng)前國內(nèi)電影化現(xiàn)場制作尚處于起步階段，更多是在概念層面引領(lǐng)行業(yè)向更高制作目標(biāo)邁進(jìn)，實際應(yīng)用中諸多設(shè)備與技術(shù)仍處于摸索階段，缺乏成熟經(jīng)驗或案例可供借鑒�！币虼�，團(tuán)隊在鳥巢錄制過程中不斷摸索，充分吸取國內(nèi)外電影制作及演唱會直播的經(jīng)驗，融合創(chuàng)新完成本次制作。

    劉睿認(rèn)為，電影機(jī)在畫面處理能力——寬容度、色彩表現(xiàn)力及后期處理空間更具優(yōu)勢，尤其在鳥巢復(fù)雜的表演環(huán)境中——受天氣、燈光、拍攝角度及空間復(fù)雜度等因素影響，設(shè)備與系統(tǒng)面臨極大挑戰(zhàn)，電影級錄制有望實現(xiàn)畫面質(zhì)量的顯著提升。

    具體體現(xiàn)在：一是在景深表現(xiàn)上，更強(qiáng)調(diào)前后景透視感、空間透視感及畫外成像優(yōu)化；二是能更好地還原人物膚色；三是具備足夠?qū)捜荻纫詰?yīng)對大光比或高反差場景；四是對色光有良好的還原與表現(xiàn)能力，可精準(zhǔn)呈現(xiàn)燈光環(huán)境下各類色彩處理的場景。

    上述幾點均是劉睿團(tuán)隊對電影設(shè)備及電影化制作的核心技術(shù)需求，以達(dá)成所追求的高水準(zhǔn)影像指標(biāo)。

    在鳥巢場次的制作中，兼具電影化特質(zhì)的廣播級訊道機(jī)HDC-F5500和索尼旗艦電影攝影機(jī)CineAltaV 2承擔(dān)了重要角色。

    HDC-F5500之所以在系統(tǒng)中占據(jù)關(guān)鍵地位，因其在廣播屬性中更貼近電影拍攝需求，既具備傳統(tǒng)廣播系統(tǒng)的穩(wěn)定性與完善控制能力，又能提供電影質(zhì)感的景深、大成像單元及可變ND（中性密度濾鏡），這對前景深畫面質(zhì)感的提升及與電影設(shè)備的畫面質(zhì)量匹配具有重要作用。

    針對后期制作流程的優(yōu)化與提升，劉睿團(tuán)隊也在本次鳥巢演出中進(jìn)行了多方面實踐。

    以素材收錄為例，傳統(tǒng)演唱會通常僅完成前端拍攝與后端4K HLG等HDR版本收錄，供經(jīng)紀(jì)公司或宣傳團(tuán)隊使用。而本次基于電影化制作需求，采用S-Log3格式拍攝，該格式可記錄更豐富的信息量與數(shù)據(jù)量，為電影級后期調(diào)色、特效制作提供了更大空間。

    但由此帶來的現(xiàn)場信號轉(zhuǎn)換問題需同步解決——既要滿足現(xiàn)場大屏監(jiān)看與實時制作需求，又要保留高動態(tài)范圍素材。團(tuán)隊通過技術(shù)調(diào)試，將現(xiàn)場機(jī)型信號以S-Log3格式輸入導(dǎo)播間，經(jīng)色彩空間轉(zhuǎn)換為Rec.709標(biāo)準(zhǔn)用于實時監(jiān)看與大屏制作，同時保留原始格式素材用于后端高質(zhì)量收錄。

    電影攝影機(jī)CineAltaV 2直接在機(jī)內(nèi)完成X-OCN格式（提供16-bit 色深的RAW）以及FX系列采用XAVC格式錄制，盡最大化保留素材質(zhì)量與畫面細(xì)節(jié)。

    在工作流程的系統(tǒng)性上，團(tuán)隊依托索尼生態(tài)系統(tǒng)的統(tǒng)一性，實現(xiàn)了全流程的便捷化管理。

    所有機(jī)型信號均以S-Log3格式接入導(dǎo)播系統(tǒng)，通過統(tǒng)一的色彩轉(zhuǎn)換流程輸出不同用途的信號流，避免了多品牌設(shè)備混合使用時常見的色彩空間不兼容、信號匹配復(fù)雜等問題，顯著降低了技術(shù)操作難度，提升了現(xiàn)場制作與后期處理的效率及一致性。

    劉睿坦言，這次鳥巢的制作是一次非常有挑戰(zhàn)，也非常有價值的經(jīng)驗。他認(rèn)為，“廣播+電影”一定是未來影像技術(shù)大融合的重要趨勢。對于演唱會的場景來說，在影像上的制作水準(zhǔn)及呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)只會越來越高，所以結(jié)合更多手段、融合更高端的設(shè)備，一定是未來的方向。

    索尼”電影化制作生態(tài)圈”的具象化

    對演唱會制作而言，觀眾對影像品質(zhì)的需求隨制作標(biāo)準(zhǔn)提升而不斷提高，追求極致效果成為必然，因此整合更高端設(shè)備與技術(shù)方案是行業(yè)大趨勢，也是團(tuán)隊長期堅持的探索方向。事實上，團(tuán)隊的相關(guān)探索早有鋪墊，此次借助索尼成熟的生態(tài)與技術(shù)條件，得以采用更豐富的手段推進(jìn)實踐。

    “這次項目，通過索尼完整的“電影化制作生態(tài)圈”系列機(jī)型的應(yīng)用，也讓我們對于電影感的制作有了更具象的體會，對于機(jī)型的選擇、拍攝和操作、工作流程的設(shè)計和執(zhí)行，積累了大量的寶貴經(jīng)驗�！眲㈩Ｌ寡浴�

    對于此次大量采用索尼“電影化制作生態(tài)圈”產(chǎn)品，劉睿認(rèn)為此次機(jī)型選擇并非巧合，而是基于過去制作中對不同機(jī)型組合及特性的持續(xù)嘗試與經(jīng)驗總結(jié)。團(tuán)隊曾先后測試過FX系列、FR7、PTZ系列的AM7、CineAlta系列機(jī)型，在實踐中摸索出不同機(jī)型的搭配規(guī)律。

    當(dāng)鳥巢項目的復(fù)雜需求集中呈現(xiàn)時，團(tuán)隊回顧過往經(jīng)驗，篩選出經(jīng)測試驗證、適配本場域的機(jī)型組合。以本次選用的PTZ機(jī)型AM7為例，由于鳥巢場地的特殊性，部分拍攝需與舞臺保持距離，AM7的長焦能力與預(yù)設(shè)構(gòu)圖功能可高效完成特殊構(gòu)圖任務(wù)，在每次演出中持續(xù)發(fā)揮作用，尤其適用于上屏畫面所需的非常規(guī)或重復(fù)性構(gòu)圖。

    BRC-AM7 PTZ攝像機(jī)

    HDC-3500 2/3英寸3CMOS系統(tǒng)攝像機(jī)

    在本次鳥巢演出中，攝制團(tuán)隊除使用電影大畫幅設(shè)備外，還部署了HDC-3500系列設(shè)備，其應(yīng)用主要基于兩方面考量：一是場地空間需求。由于舞臺面朝東西兩側(cè)，機(jī)位多分布于東西區(qū)域，不能覆蓋南北兩側(cè)存在的舞臺調(diào)度和演員朝向。

    且南北跨度達(dá)120米，需要長焦鏡頭來實現(xiàn)跨區(qū)域拍攝。廣播級機(jī)型搭配百倍箱式鏡頭在南北側(cè)拍攝中更具焦距優(yōu)勢，可確保從場地一端清晰地捕捉另一端的表演細(xì)節(jié)。

    二是色彩空間統(tǒng)一性，HDC-3500系列可提供S-Gamut3.Cine/S-Log3色彩空間，與HDC-F5500和CineAlta系列等設(shè)備的色彩體系一致，便于現(xiàn)場制作中實現(xiàn)全流程色彩管理的一致性，保障不同機(jī)位畫面在后期合成時的色調(diào)統(tǒng)一與視覺協(xié)調(diào)。攝制團(tuán)隊始終認(rèn)為，完成拍攝任務(wù)的優(yōu)先級高于單一設(shè)備屬性，因此選擇該組合以滿足遠(yuǎn)距離成像需求。

    業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，此次演唱會制作使索尼的“電影生態(tài)圈”概念從抽象走向具象——此前更多是品牌體系內(nèi)的理論概念，而本次實戰(zhàn)通過整合索尼電影機(jī)系統(tǒng)（CineAlta系列與FX系列）與廣播級攝像機(jī)系統(tǒng)（HDC-F5500、3500系列）共同組成的索尼影像產(chǎn)品矩陣，在統(tǒng)一的色彩空間（S-Gamut3.Cine/S-Log3）、信號格式（S-Log3）及工作流程中實現(xiàn)協(xié)同，在大型演出場景中完整呈現(xiàn)了品牌生態(tài)的技術(shù)閉環(huán)價值。劉睿認(rèn)為這種從經(jīng)驗積累到生態(tài)落地的過程，本質(zhì)上是長期技術(shù)探索的必然結(jié)果，而非偶然巧合。

    穩(wěn)定發(fā)揮，

    應(yīng)對極端天氣下的極限挑戰(zhàn)

    2025年新春伊始，iPLUS團(tuán)隊已開始就演唱會現(xiàn)場制作參與舞美方案討論，并開展機(jī)位設(shè)計、機(jī)型測試與選擇工作。正式入場搭建彩排始于演出前4天左右，依托團(tuán)隊對巡演流程的熟悉及默契度，得以快速投入制作。

    演出搭建受北京天氣條件限制，測試與彩排僅能在短時間內(nèi)進(jìn)行，團(tuán)隊短時內(nèi)工作強(qiáng)度飽和，直至凌晨仍在推進(jìn)各項調(diào)試任務(wù)。

    長達(dá)一個月的鳥巢演出面臨多樣天氣挑戰(zhàn)，如大風(fēng)、暴雨等，對設(shè)備的防雨、防潮、散熱性能及技術(shù)穩(wěn)定性構(gòu)成考驗。

    例如4月18日首場演出當(dāng)天遭遇暴雨，所有設(shè)備需加裝防雨罩，而散熱問題可能影響機(jī)器內(nèi)部工作狀態(tài)與穩(wěn)定性，飛貓、搖臂等設(shè)備若防雨措施不到位，進(jìn)水或潮氣侵入可能導(dǎo)致拍攝中斷及后期素材損壞。

    所幸首日極端天氣下所有設(shè)備運行良好，為后續(xù)12場演出奠定了穩(wěn)定基礎(chǔ)。

    飛貓機(jī)位 CineAltaB

    值得關(guān)注的是，今年舞臺首次在鳥巢采用空中吊裝音箱系統(tǒng)，這對前期機(jī)位設(shè)計提出挑戰(zhàn)——需協(xié)調(diào)飛貓等設(shè)備的運動軌跡與音響吊裝結(jié)構(gòu)，最終通過技術(shù)調(diào)試實現(xiàn)飛貓軌跡在音響系統(tǒng)間的穿行，呈現(xiàn)了令現(xiàn)場與網(wǎng)絡(luò)觀眾震撼的視覺視角。

    導(dǎo)攝團(tuán)隊-iPLUS與演播技術(shù)團(tuán)隊-北京中視飛揚(yáng)（尾飛鳴謝）

    這次持續(xù)近一個月共計12場影像實踐向我們展示了一個清晰的行業(yè)走向：未來的影像制作將不再困于“電影” 或“電視”的概念窠臼，而是以觀眾體驗為標(biāo)尺，在“生態(tài)圈”技術(shù)融合中淬煉更具穿透力的敘事語言。

    iPLUS團(tuán)隊在鳥巢的探索，以索尼影像的技術(shù)閉環(huán)實現(xiàn)從拍攝到電影后期的全流程標(biāo)準(zhǔn)化，通過捕捉現(xiàn)場演出的即時張力，讓影像既適配現(xiàn)場大屏的震撼呈現(xiàn)，同時經(jīng)得起電影銀幕的細(xì)節(jié)推敲。當(dāng)所有工種以“影像效果”為共同信仰，當(dāng)技術(shù)手段成為藝術(shù)表達(dá)的有機(jī)延伸，演唱會現(xiàn)場制作也將突破形態(tài)限制，在多元傳播場景中構(gòu)建屬于這個時代的光影哲學(xué)。