數(shù)碼時代的膠片反思-旅游人文攝影師Oliverjiang

    參加KODAK南法活動回來已經(jīng)一個多月了，從行程的開始一直到現(xiàn)在，心中不斷在進行一些攝影方面的反思。雖然南法之旅告一段落，但整個過程充滿了值得回味的樂趣和專業(yè)中的碰撞，非常有意義，同行的老師們更是值得學習和交流，兩次出行大家已經(jīng)成了朋友，一行間難免對于攝影和器材交流了很多，頗多感悟。

    實話說，日常我也早就變成了數(shù)碼為主進行攝影的人，數(shù)碼相機確實在交流的便利性和日常處理的方便性上，更勝一籌，平時客串個婚紗，或者出去的時候留個影，很方便。但是，   這次活動讓我對膠片進行了重新思考和認識，數(shù)碼和膠片之間的差異真的值得仔細玩味，方知其中樂趣無窮，兩者都有其不可代替的吸引力。

    首先最想說的，就是心態(tài)。幾位同行的老師這次都有共同的心理感受，拿起數(shù)碼好像更隨意，而拿起膠片好像更“嚴肅”，當然其實隨意不是壞事，嚴肅也不見得就好，但為什么有這種差異呢？歸結(jié)原因還是在自己的拍攝狀態(tài)上。用膠片的時候，我們會秉承自己多年學到的“預設(shè)結(jié)果”的方式進行拍攝，拍之前其實已經(jīng)在心目中將畫面設(shè)計過了，有什么細節(jié)沒有什么細節(jié)，景深關(guān)系如何，曝光要加還是要減，即使是抓拍，其實也都在心中預設(shè)了要抓出的場景是怎樣的，因此其實每次按快門都相對想象的更多，腦子不停而同時手也不停，每個動作做出來都是為了保證自己想要的那個效果，這就是通常所說的“安塞爾.亞當斯的冥想拍攝法”。是的，我們學攝影的時候老師就是這么教的，老師并沒有先教你如何構(gòu)圖如何運用光線甚至如何PS，而是先告訴你，你要先想的清楚你要表現(xiàn)什么，才能用技術(shù)實現(xiàn)它，也才能拍的出來。而現(xiàn)在當我們習慣于數(shù)碼拍攝的時候，這些方式好像被忘記了，“不管有沒有先按一張看看”的想法好像占了先機，并且也太多的依賴“后期數(shù)碼再創(chuàng)作”。數(shù)碼降低了大家學習攝影的門檻，并且將整體圖片表達方式也都進行了改造和進化，但數(shù)碼的拍攝方式恰恰給了我們一個錯誤的拍攝習慣，就是按快門之前根本不想，按了再回放看看拍到什么，然后再調(diào)整思路接著按，也正是因此才會顯得拍的時候比較輕松。嚴格說，這其實不是數(shù)碼的錯，而是我們自己的問題。拍之前想清楚，其實不論是數(shù)碼還是膠片，都是應有的素質(zhì)，只有這樣才能真正的控制自己所拍攝到的影像，而不是靠后期再去做“圖片設(shè)計工作”，畢竟我們是攝影師而不是美工么。當然，后期是需要的，即使是膠片我們也很重視后期，但后期不是我們可以放松前期的理由，也不是我們拿起相機的原因。這次南法回來之后進行挑片，也驗證了這個想法，膠片的出片率，遠比數(shù)碼要高，拿我自己舉例來說，膠片的出片率大概1:4，但數(shù)碼至少要到1:20，為什么呢？ 還是那句話，數(shù)碼按得太隨意了，很多片子按之前根本沒想，這真的是應該避免的，因為除了一堆沒用的數(shù)據(jù)文件和浪費在挑片、存儲上的時間之外，這樣的拍法實在沒有留下什么有用的東西。

    然后想聊聊的就是技術(shù)上的區(qū)別。膠片和數(shù)碼在技術(shù)上的區(qū)別其實還是蠻多的，隨便舉兩個例子，首先就是畫幅與景深的問題。這個問題在回來之后看片子的時候，表現(xiàn)的淋漓盡致。數(shù)碼尤其是APS幅面的數(shù)碼，景深范圍相對大，即使是全幅數(shù)碼，景深的概念也與我的中畫幅67膠片機很不同，尤其這幾年各個135門派都為數(shù)碼的高密度成像單元進行了鏡頭優(yōu)化，很多135鏡頭都已經(jīng)號稱最大光圈可用，所以難免在日常使用中留下“使用大光圈”的習慣。其實景深問題作為基本常識，早就爛熟于心，但恰恰是在一些需要快速反應的場合，那些數(shù)碼習慣就跑回來了，“濫用”大光圈、景深估計不足等等情況一一呈現(xiàn)。尤其是此行前兩天拍的照片，頗有幾張67畫幅自己覺得不錯的，回來拿羅敦斯德放大鏡一看，景深不夠，廢片了。回想起當時很多影友在網(wǎng)上問“135全幅的景深跟APS畫幅的景深到底有什么區(qū)別”、“全幅的標頭為什么是50mm”的時候，現(xiàn)在倒是想到一個好辦法，你花千八百的買一臺跟你的數(shù)碼單反同品牌的膠片相機，隨便裝上去兩卷Kodak膠片，就用你現(xiàn)在裝在數(shù)碼上的全幅鏡頭，拍兩卷，你馬上就知道這些問題的答案了，多簡單啊……

    其次就是關(guān)于高光和暗部細節(jié)的問題。高光細節(jié)基本上就是數(shù)碼的死穴，膠片對于高光部分的再現(xiàn)除非是過曝很多，不然一定會留下足夠的機理和細節(jié)，這點從這次拍攝上很多照片中可以看到，俗話叫“白里有白”、“亮而不呲”，銀鹽在這方面還是有其優(yōu)勢的，但反過來，在暗部細節(jié)上，數(shù)碼則占有一定的優(yōu)勢，通過后期的調(diào)整更可以讓這種優(yōu)勢更明顯，影友們可能需要實際通過數(shù)碼與膠片的對比，才能有個實際的感受。

    再有就是整體畫面的立體感問題了，實話說我一直覺得數(shù)碼的照片看上去更平面，而膠片更加有立體感一些。這里的立體感并不是說因為景深而造成的前實后虛，而是在整個畫面都很“實”的情況下，整體畫面表現(xiàn)出的現(xiàn)實的立體感，尤其在進行幻燈投影的時候，膠片直接投射與數(shù)碼文件通過電腦進行視頻輸出投射的差別很大。本次南法活動回來之后進行了共開展和觀片會，會上用6X6畫幅的120膠片進行了幻燈直接投射，效果嘆為觀止，當場很多媒體記者和專業(yè)人士都再次為膠片的完美效果而折服，我當時也在現(xiàn)場，看著一張張南法風光歷歷在目，仿佛回到了拍攝現(xiàn)場，那種感覺真的很震撼。

    當然數(shù)碼也有數(shù)碼優(yōu)勢，例如防抖+高ISO，現(xiàn)代的135數(shù)碼系統(tǒng)，防抖基本上是標配了，但是在 120系統(tǒng)上，基本沒有。用135數(shù)碼的時候，已經(jīng)被防抖慣壞了，“自信”到1/8秒敢按，1/16踏實的程度，但是這次用120，還是吃了虧，雖然已經(jīng)做好了心理準備，但是低速度下手抖虛掉的片子還是大于我的預期。再例如數(shù)碼可以逐張改變ISO和控制色溫，這也是數(shù)碼所擅長的，而膠片則是不可能在拍攝中根據(jù)需要隨時變化，ISO 100、日光片裝進去了，就沒辦法中間換出來用ISO400燈光型膠卷了。同時，數(shù)碼的寬容度也更大，數(shù)碼片的輸出速度也更快，傳播也更便利，保存相對于膠片也簡單的多，這些都是數(shù)碼相機流傳并普及的原因，畢竟大家現(xiàn)在對速度的要求越來越高了。

    通過這次活動，我又與各位老師一起，重新審視了膠片與數(shù)碼，也重新審視了自己在拍攝上的一些問題和對于攝影的一些理解。我相信，專業(yè)膠片尤其是120的6X6以上畫幅膠片，還會在專業(yè)領(lǐng)域活躍相當長的時間，因為到目前為止，我們依然能看到不論從拍攝習慣和心態(tài)上還是從一些具體的技術(shù)細節(jié)上，膠片仍有其優(yōu)勢或者說是特點，數(shù)碼的發(fā)展是不可否認的，但在專業(yè)膠片過度到“小眾沙龍化”之前，我還是推薦廣大燒友嘗試膠片攝影，這不但會給你帶來截然不同的影像觀念，也會很大程度上提高你對于攝影的全面認識，并提高你在前期的技術(shù)操作水平，正所謂“溫故而知新”。

    今年恰逢膠卷問世125周年，而膠片攝影已經(jīng)成為潮流人士通過影像解讀時尚與品位的一種全新方式，在高端攝影人群中經(jīng)久不衰。通過與柯達的接觸，他們表示：“從未放棄膠卷產(chǎn)品的研發(fā)工作，只要消費者有需求就會一直提供膠片和服務(wù)�！弊鳛橐幻�旅游人文攝影師，雖然現(xiàn)在數(shù)碼影像依然是生活攝影的主流，但這還是讓我很感動，那么就讓我們通過膠片的體驗，來提升我們的攝影水平吧。