在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì) 專業(yè)技術(shù)錄音篇

    其他需要考慮到的“事情”

    鍵盤的錄音工作是比較簡(jiǎn)單的，我們直接錄制它的輸出信號(hào)就可以了。除非我們想要拾取鍵盤音箱的聲音（通常情況下，我們是不會(huì)選擇這種工作方式的，除非是在空間非常大的錄音棚里面、或者是歌曲中有非�！疤厥狻钡男枰�），不然的話它是不會(huì)給我們帶來(lái)任何的竄音問(wèn)題的。除此之外，如果我們的錄音對(duì)象是一些比較“特殊”的鍵盤的話，我們就要具體情況、具體分析了（根據(jù)某個(gè)鍵盤的具體“特征”，制定出最適合它的錄音方案）。

    銅管樂(lè)器和木管樂(lè)器在演奏的時(shí)候音量是非常非常的大的，特別是演奏搖滾樂(lè)的薩克司！所以，在錄制這些樂(lè)器的時(shí)候，麥克風(fēng)的設(shè)置也是非常的重要的（這是決定同期錄音工作成功與否的先決條件）。通常情況下，我們?cè)阡浿七@些樂(lè)器的時(shí)候都是將麥克風(fēng)粘在樂(lè)器上面的，因?yàn)檫@些樂(lè)器所“輻射”出來(lái)的聲音指向性是非常非常強(qiáng)的、而且樂(lè)手們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候位置的變化也是非常大的；將麥克風(fēng)粘在樂(lè)器上面是可以非常有效的避免這些問(wèn)題的。除此之外，在錄制這些樂(lè)器的時(shí)候，我們也是需要盡量的去避免竄音的；此時(shí)，我們可以參考一下錄制人聲時(shí)候的那些方法：在樂(lè)器的后面和麥克風(fēng)的后面都放置一些吸聲材料。

    鋼琴也是同期錄音工作中比較不容易“對(duì)付”的一件樂(lè)器（并且，鋼琴本身的拾音工作也是比較復(fù)雜的）。但是，鋼琴在搖滾樂(lè)隊(duì)中所扮演的角色是比較“時(shí)尚”的，人們是不會(huì)像要求古典音樂(lè)中的鋼琴音色那樣去要求搖滾樂(lè)中的鋼琴的音色的。通常情況下，我們?cè)阡浿茡u滾樂(lè)隊(duì)中的鋼琴的時(shí)候，將一對(duì)麥克風(fēng)放置在距離它琴弦?guī)子⒋绲牡胤交�本上就可以滿足搖滾樂(lè)對(duì)它的“要求”了；如果我們是在一個(gè)空間比較大的錄音棚里面進(jìn)行工作的話，我們還可以選擇將鋼琴的蓋子關(guān)起來(lái)，因?yàn)檫@樣的話鋼琴聲音的“獨(dú)立”效果會(huì)更加的理想。采用這種拾音方式錄制出來(lái)的鋼琴的聲音要比古典音樂(lè)中采用遠(yuǎn)距離的拾音方式錄制出來(lái)的鋼琴的聲音聽(tīng)起來(lái)更“生硬”一些；但是，很多流行音樂(lè)和搖滾樂(lè)的制作人是非常的喜歡這種“生硬”的鋼琴音色的，因?yàn)檫@種音色可以讓鋼琴的在整個(gè)音樂(lè)中表現(xiàn)出更加鮮明、獨(dú)特的“個(gè)性”！其實(shí)，能夠解決鋼琴竄音問(wèn)題的最好方法就是將原聲鋼琴換成電鋼琴；但是，如果從音色的角度來(lái)考慮的話，電鋼琴和原聲鋼琴是沒(méi)有辦法相提并論的，而且有很多樂(lè)手是不喜歡使用電鋼琴來(lái)演奏的。

    根據(jù)我們以往對(duì)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音的經(jīng)驗(yàn)：很多樂(lè)隊(duì)都是希望在錄音棚里面錄音的時(shí)候能夠“享受”到現(xiàn)場(chǎng)演出那樣的感覺(jué)的（搖滾樂(lè)隊(duì)們是非常在乎這一點(diǎn)的）！所以，我們的所有錄音工作都是圍繞著這個(gè)“指導(dǎo)思想”來(lái)進(jìn)行的。但是，有的時(shí)候我們錄制出來(lái)的聲音在后期混音的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些小問(wèn)題，比如：電吉他的音色比較“臟”、比較“渾濁”。能夠解決這個(gè)問(wèn)題的最有效的方法就是：在前期錄音的時(shí)候同時(shí)錄制兩軌電吉他的信號(hào)，一軌是來(lái)自電吉他音箱的“正�！钡男盘�(hào)；另一軌是來(lái)自DI盒的“備用”的信號(hào)；這樣一來(lái)，當(dāng)我們對(duì)來(lái)自電吉他音箱的“正�！毙盘�(hào)有意見(jiàn)的時(shí)候，我們就可以啟用來(lái)自DI盒的那軌“備用”的信號(hào)了�。ㄎ覀兛梢詫⑦@軌來(lái)自DI盒的“純凈”的電吉他信號(hào)重新進(jìn)行“放大”處理，具體的做法是：把它送到一個(gè)專門的電吉他放大器中，然后使用常規(guī)的拾音方式來(lái)錄制它的聲音；或者是使用電吉他放大器/模擬器軟件直接對(duì)其進(jìn)行“加工”）但是，重新“放大”之后的電吉他音色是沒(méi)有原來(lái)錄制出來(lái)的電吉他音色那么的具有“搖滾味道”的；如果你覺(jué)得此時(shí)的電吉他音色不夠理想的話，你可以“找回”原來(lái)的那軌來(lái)自電吉他音箱的“正�！毙盘�(hào)，然后把兩軌信號(hào)“結(jié)合”（根據(jù)具體的“需要”，對(duì)這兩軌信號(hào)的比例進(jìn)行調(diào)整）起來(lái)，調(diào)整出你滿意的電吉他音色。

    最后，我們還需要注意一個(gè)非常重要的問(wèn)題，那就是所有麥克風(fēng)的電平設(shè)置一定要非常的“謹(jǐn)慎”。我們?cè)谡{(diào)整每支麥克風(fēng)的錄音電平的時(shí)候一定要留出很大的“動(dòng)態(tài)余量”（避免那些不必要的失真出現(xiàn)），因?yàn)檎麄�(gè)樂(lè)隊(duì)在“演出”的時(shí)候“表情”是會(huì)非常的“夸張”的（有可能會(huì)出現(xiàn)很多“意外”的情況）！如果我們是在24-bit的設(shè)置下進(jìn)行錄音工作的話，我們最好能夠留出12dB左右的“動(dòng)態(tài)余量”，這樣我們錄音工作的“安全系數(shù)”才會(huì)比較高。