在錄音棚里面錄制搖滾樂(lè)隊(duì) 專(zhuān)業(yè)技術(shù)錄音篇

    除了我們?cè)谏衔闹性��?jīng)提到過(guò)的關(guān)于軍鼓所使用的那支麥克風(fēng)的竄音問(wèn)題之外，鼓中的其他“成員”所使用的麥克風(fēng)（大多數(shù)都是采用近距離的拾音方式的）也是存在著不同程度的竄音問(wèn)題的。但是，鼓中的這些麥克風(fēng)的竄音問(wèn)題對(duì)于我們正常的工作來(lái)說(shuō)是構(gòu)不成什么“威脅”的！因?yàn)槲覀冊(cè)阡浿普�套鼓的時(shí)候，對(duì)所有的“成員”采用的幾乎都是近距離的拾音方式，所以它們所使用的這些麥克風(fēng)之間的相互干擾是非常的小的。眾所周知，房間的聲學(xué)環(huán)境對(duì)所有的采用近距離拾音方式的麥克風(fēng)（包括鼓所使用的麥克風(fēng)們，以及電吉他和電貝司音箱所使用的麥克風(fēng)）所拾取到的聲音都是會(huì)有一定的影響的；另外，麥克風(fēng)自身的“近講效應(yīng)（Proximity Effect，具體的表現(xiàn)是：當(dāng)麥克風(fēng)與聲源的距離過(guò)近的時(shí)候，麥克風(fēng)所拾取到的聲音中低頻成分會(huì)增加）”也是會(huì)對(duì)聲音造成一定的影響的。和鼓中其他“成員”所使用的麥克風(fēng)比較起來(lái)，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”就會(huì)顯得稍微有一些“脆弱”了！因?yàn)樗鼈兌际潜环胖迷诰嚯x鼓比較遠(yuǎn)的位置上的，所以他們會(huì)比較容易受到“外界”的“干擾”（也就是說(shuō)，如果我們對(duì)“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”的“安排”不恰當(dāng)?shù)脑�，它們將�?huì)拾取到很多房間里面的“信息”和其他“成員”的竄音“信息”）。能夠讓“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”盡量的免受“干擾”的最好方法是：將它們與鼓之間的距離拉得稍微再遠(yuǎn)一些（放置在鼓前面一點(diǎn)的位置上），同時(shí)將它們的高度也再降低一些（剛剛位于镲片們的上方就可以了）；這樣一來(lái)，我們便可以把“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”當(dāng)作近距離的麥克風(fēng)來(lái)使用了；但是，此時(shí)我們需要注一個(gè)問(wèn)題，那就是要盡量的確�！癘verHead 麥克風(fēng)對(duì)”的兩支麥克風(fēng)與軍鼓之間的距離是一樣的（這是為了保證軍鼓的聲像是在中間的）。與此同時(shí)，我們還可以在鼓的背面使用一些吸聲材料，這樣可以非常有效的避免“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”拾取到來(lái)自房間墻壁上面的反射聲，如果條件允許的話，我們可以盡量選擇那些專(zhuān)門(mén)的聲學(xué)材料來(lái)使用，比如Auralex公司生產(chǎn)的一些聲學(xué)材料和SE公司生產(chǎn)的Reflexion Filter，把這些專(zhuān)門(mén)的聲學(xué)材料放置在麥克風(fēng)的后面可以非常有效的避免麥克風(fēng)拾取到過(guò)多的“多余信息”（那些不是來(lái)自麥克風(fēng)主軸方向上面的聲音）；所謂的“多余信息”主要指的是來(lái)自麥克風(fēng)兩側(cè)的那些聲音，我們都非常清楚一點(diǎn)：那就是心型指向的麥克風(fēng)雖然背面是不“工作”的，但是它的兩側(cè)對(duì)聲音的“響應(yīng)”還是非常的靈敏的。所以，如果我們能夠在“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”和電吉他、電貝司音箱之間合理的使用一些聲學(xué)材料的話，將會(huì)對(duì)我們的同期錄音工作非常非常的有利！除此之外，在同期錄音工作中還有一個(gè)問(wèn)題是非常非常的重要的，那就是樂(lè)隊(duì)在進(jìn)行演奏的時(shí)候所有成員們眼睛的交流，這是會(huì)直接影響到演奏質(zhì)量的好、壞的！所以，我們?cè)凇安贾谩惫牡臅r(shí)候，應(yīng)該盡量讓鼓手能夠看到樂(lè)隊(duì)中的所有成員，這樣一來(lái)我們錄制出來(lái)的音樂(lè)才不會(huì)失去樂(lè)隊(duì)的“味道”。

    如果你在混音的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”所拾取到的竄音“信息”已經(jīng)超過(guò)了你所能夠承受的范圍的話，那你就只能將“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”所拾取到的聲音拉小一些，然后借助鼓中其他“成員”的近距離麥克風(fēng)所拾取到的聲音來(lái)“塑造”整套鼓的形象了。其實(shí)，在對(duì)整套鼓進(jìn)行平衡處理的時(shí)候，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”中所包含的“信息”在“整體”中的比例是比較小的，因?yàn)樵谕ǔＧ闆r下镲片們的音量是不需要很大的。

    盡管如此，我們還是需要將“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”所拾取到的竄音“信息”盡量的減小一些的，能夠減小這些竄音“信息”的最有效、最直接的方法就是將“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”中的低頻部分（250Hz左右）切除掉；這樣一來(lái)，“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”的聲音就會(huì)變得“干凈”很多了，此時(shí)我們的注意力自然而然的就會(huì)集中在镲片們的身上了！最后，當(dāng)我們把經(jīng)過(guò)我們“修整”之后的“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”中的聲音信號(hào)和鼓中其他“成員”的軌道一起回放的時(shí)候，我們所聽(tīng)到的結(jié)果是，此時(shí)的“OverHead 麥克風(fēng)對(duì)”是沒(méi)有失去它在“力度”和“能量”方面的表現(xiàn)力的；并且，它低頻段和中低頻段的竄音“信息”也沒(méi)有給“整體”的聲音帶來(lái)任何“渾濁”的感覺(jué)。