Bass Management
低頻管理。具體指的就是將環(huán)繞聲或立體聲混音主通道中所有80Hz(根據(jù)Dolby標(biāo)準(zhǔn))以下的低頻信號和LFE(低頻音效輸出)信號全部提取出來,經(jīng)過混音后再導(dǎo)入超低音喇叭(subwoofer)輸出的處理過程。籠統(tǒng)地講,低頻管理就是一種通過電子分頻器來改變所有通道中低頻內(nèi)容傳輸路徑的音頻處理技術(shù)。通常,這種“低頻管理+超低音喇叭”的處理方式,比較適合于立體聲或環(huán)繞聲工作室,尤其是那些喜歡在控制臺上放置小型近場監(jiān)聽音箱的工作室使用,因為它能夠讓音頻工程師聽出由于室內(nèi)噪音、呼吸聲等引起的低頻異常現(xiàn)象。另外,即使是價位相對較低、很多普通家庭都可以擁有的Dolby Digital解碼器,也都內(nèi)置有低頻管理板塊,可以直接將所有通道中的低頻內(nèi)容全部導(dǎo)入超低音喇叭。這就意味著,采用低頻管理技術(shù)的控制室,可以確保他們的混音效果能夠完好的傳送到用戶系統(tǒng)中。
Binaural
雙耳錄音。一種將話筒放置在塑料仿真人頭的雙耳中,以盡可能真實地模擬出人耳對相位、方向性等信號參數(shù)反應(yīng)效果的錄音方法。通常,采用這種方法,可以捕捉到很多常規(guī)話筒拾音技巧所無法企及的信號信息。由于在雙耳錄音過程中,從放置在仿真人頭雙耳內(nèi)的兩個話筒傳出的聲音信號,在整個傳輸路徑過程中(包括最后傳入聽眾使用的立體聲耳機),始終出于完全分離狀態(tài),因而,這類錄音材料可以真實地傳達(dá)出仿真人頭所在位置的空間信息和其周圍360度范圍內(nèi)的聲場效果。
Bleed
滲漏。在音頻領(lǐng)域,具體指一種音源的輸出與另一種音源的輸入之間發(fā)生的信號滲漏現(xiàn)象。
這種現(xiàn)象可以發(fā)生在舞臺上,比如鼓聲或鈸聲信號滲入吉他放大器話筒等,也可以發(fā)生在工作室中,比如,歌手的耳機輸出信號進(jìn)入人聲話筒等等。通常,為避免上述滲漏現(xiàn)象的出現(xiàn),人們會采取以下措施:使用心型或超心型話筒,對來自其他方向的信號進(jìn)行有效屏蔽;使用噪音門對話筒靈敏度進(jìn)行衰減,以防止其捕捉外部噪音;對所用調(diào)音臺和周邊設(shè)備的增益級進(jìn)行優(yōu)化,使其保持在合理的信噪比水平上等等。
Blumlein Microphone
Blumlein話筒,又叫Blumlein成對話筒。指的是一種將2支可以實現(xiàn)多信號同步(Coincident)的雙指向話筒(又叫“8字型話筒”)以相互呈90度夾角進(jìn)行擺放的立體聲錄音技巧。由于這種方法最初是由曾經(jīng)在20世紀(jì)30年代擔(dān)任英國EMI(百代)唱片公司首席工程師的立體聲音頻錄音先驅(qū)Alan Blumlein提出的,因而被稱為Blumlein話筒。由于這種錄音方法最重要的特點就是中心形象感強和室內(nèi)環(huán)境聲好,因而,在實際應(yīng)用過程中,對室內(nèi)環(huán)境的聲學(xué)效果、話筒到音源的距離以及整套音頻系統(tǒng)的絕對極性等都有著很高的要求。
Body Pack
一種在無線系統(tǒng)中需要演出人員隨身攜帶的小型電子裝置,其作用主要是向遠(yuǎn)程接收器發(fā)送聲音信號。當(dāng)然,在個人無線監(jiān)聽系統(tǒng)中,它也可以用來接收遠(yuǎn)程信號。這種裝置的結(jié)構(gòu)通常都非常簡單,主要由一些專門用來對信號進(jìn)行發(fā)射、接收或放大的電子組件和一節(jié)電池組成,F(xiàn)在市場上,已經(jīng)有部分無線系統(tǒng)開始將這種裝置的內(nèi)部組件直接內(nèi)置在話筒或可以直接插入吉他或其他樂器的小插頭中,從而省卻了演出人員需要隨身攜帶的麻煩。
Boom Operator
吊桿話筒收音員。錄音團隊中專門負(fù)責(zé)移動和操作吊桿話筒,以便對聲音信號進(jìn)行同步捕捉的人員。通常在攝像或電影拍攝過程中使用較多。由于他們既要使用吊桿話筒對特定畫面中的音頻信號進(jìn)行精確捕捉,又要確保吊桿話筒不會出現(xiàn)在視頻畫面中,因而,對人員的身體素質(zhì)和審美能力要求都比較高。
Boundary Microphone
界面式話筒,又叫壓力區(qū)話筒(Pressure Zone Microphone),是一種專門用來通過偵測聲學(xué)空間邊界線上聲壓電平變化情況,來減少直接聲音信號和反射聲音信號之間相互干擾的話筒。這種話筒的振膜艙,通常都是附著在一片又大又平滑的表面上的,其目的主要是為了形成一種半球形的拾音模式。另外,該附著表面的面積還是專門根據(jù)所要捕捉聲音信號的波長而設(shè)計的,因為如果面積過小,就會由于無法捕捉到低頻內(nèi)容,而出現(xiàn)高頻提升現(xiàn)象。
Brownian Movement/Motion
布朗運動。指的是英國植物學(xué)家Robert Brown在1827年發(fā)現(xiàn)的液體(如水)分子或空氣分子由于相互碰撞而出現(xiàn)的快速、無規(guī)則運動現(xiàn)象。這在音頻領(lǐng)域,通常主要用來解釋話筒自身噪音的形成,即分子運動撞擊振膜所致。
Capsule
振膜艙。話筒的核心部分,專門用來將聲學(xué)能量轉(zhuǎn)換為電能,通常主要由防震裝置、聲學(xué)隔音裝置、防護(hù)罩、電子電路以及換能器組成。
Cardioid
心型指向。話筒拾音模式的一種,以形狀酷似“心”型而得名。其特點是,話筒對來自正前方的聲音信號靈敏度最高,兩側(cè)次之(在側(cè)面90度方向上,靈敏度要比正前方比降低6 dB),后方最差。由于這種指向的話筒,對來自后方的聲音信號具有良好的屏蔽作用,因而比較適用于工作室或現(xiàn)場演出等需要避開環(huán)境噪音和回饋噪音的場合使用。但是,和所有非全指向話筒一樣,心型話筒也會產(chǎn)生較強的臨近效應(yīng)。這一點,在錄音時,需要給予特別注意。
Claw/Drum Claw
鼓爪。實際上就是可以直接夾在鼓組或康茄鼓、蒂姆巴爾鼓等其他打擊樂器上面的話筒架而已。除了固定方便之外,其好處主要有兩點:第一,可以防止鼓錘打到話筒;第二,可以避免攜帶很多話筒站立支架,這在方便巡回演出的同時,還有助于保持舞臺臺面的整潔。
Coincident
多信號同步。這是一個經(jīng)常和立體聲錄音話筒對兒聯(lián)系在一起的音頻概念。它的意思是,用于立體聲錄音的2支話筒振膜艙之間的距離應(yīng)當(dāng)盡可能的縮短,以避免在最終錄音中出現(xiàn)嚴(yán)重的相位不同步問題。為達(dá)到這一目的,通常主要有兩種做法:第一種,將2支指向性話筒(比如心型話筒)以90度的夾角堆疊放置;第二種,叫做“MS(中-側(cè))”錄音法,就是將一支雙指向話筒(又叫“8字型話筒”)和一支心型話筒并排緊挨著放置,然后通過將來自這兩支話筒的聲音信號進(jìn)行不同比例的混合,來改變立體聲聲場的聽覺寬度的做法。
Coloration
著色。一種在音頻領(lǐng)域?qū)iT用來評價音色失真或出現(xiàn)異常的主觀性詞匯。通常我們說,某件音頻設(shè)備帶有一定的著色度,實際上指的就是,這件設(shè)備的音色不是特別純正,或是有點異常。一般來說,聲音的著色主要是由于所經(jīng)過的設(shè)備引起的,多經(jīng)過一件設(shè)備就會多一層著色。比如,不同的話筒會對同一聲音產(chǎn)生不同的著色,這就是為什么我們在購買話筒時,會著重考慮話筒的類型和著色程度。同樣道理,音頻鏈條上的其他設(shè)備,也會對聲音產(chǎn)生不同程度的著色。而正是由于這些不同設(shè)備所提供的不同著色,才形成了各種五彩繽紛的聲音調(diào)色板,從而為我們進(jìn)行音頻創(chuàng)作和音頻制作提供了廣闊的發(fā)揮空間。
Compression Driver
聲音壓縮驅(qū)動單元。一種由貝爾實驗室在20世紀(jì)30年代初期研制成功的、專門用于小口徑喇叭的特殊類型動態(tài)揚聲器。其作用和聲學(xué)變壓器差不多,都是專門用來在喇叭“喉嚨”部位將高聲壓電平信號轉(zhuǎn)換成低聲壓電平信號,然后再通過喇叭“嘴”傳播到空氣中的。其工作原理和動圈話筒差不多,只是信號傳輸方向剛好相反。它主要是利用音圈所附著的振膜表面,通過一個微微張開的狹小縫隙(即通常所說的喇叭“喉嚨)”來向外傳播聲音的。而我們所說的“壓縮”,實際上就發(fā)生這個在“喉嚨”部位。
現(xiàn)實中,要制作出高品質(zhì)的聲音壓縮驅(qū)動單元,還需要在設(shè)計上進(jìn)行很多復(fù)雜的變形才可以。這里我們就不再詳細(xì)介紹了。
Condenser Microphone
電容話筒。當(dāng)前最古老的話筒類型之一,最早可追溯到上個世紀(jì)初期。其構(gòu)造非常簡單,幾乎不存在任何運動組件,只需將一片導(dǎo)電性能極好的金屬薄膜(通常稱為“振膜”)緊繃著張貼在一塊金屬片(通常叫做“后背板”)上即可。但是,其工作原理卻非常復(fù)雜。首先是振膜與后背板之間要在外部電源的作用下產(chǎn)生電荷,從而形成一個電容器。這里所用的外部電源,通常是幻象電源,不過現(xiàn)在也有很多電容話筒開始采用專門配備的電源器了。其次,當(dāng)外部信號的聲壓作用于振膜時,振膜要能夠根據(jù)波形的變化而發(fā)生相應(yīng)震動。再次,振膜的震動要能夠引起上述電容器中電量的改變,從而帶動輸出電壓也發(fā)生相應(yīng)變化。最后,電壓的變化要能夠轉(zhuǎn)換成聲音信號從話筒輸出。盡管當(dāng)前電容話筒的種類很多,但是其工作原理卻是相同的。
Conductor
導(dǎo)體。與電阻器相對,是專門用來傳導(dǎo)電流而不是阻礙電流傳輸?shù)。盡管所有的導(dǎo)體都對電流的傳輸存在一定的阻抗,但是,這種阻抗作用相對而言是非常小的。在電子學(xué)里,導(dǎo)體是專門用來將電流從一個路徑導(dǎo)入另一個路徑,以起到保護(hù)其他設(shè)備的作用,比如避雷針,或是以最有效的方式對信號進(jìn)行傳輸?shù)。在配線領(lǐng)域,導(dǎo)體則是專門用來攜帶有效信號的,比如工作室線路中的音頻信號和家庭線路中的電流“信號”等等。從這個意義上講,接地線纜和屏蔽線纜就不應(yīng)當(dāng)算是導(dǎo)體,因為它們并不是專門用來攜帶和傳輸信號,而是用來起保護(hù)作用和抗干擾作用的。這就是為什么包含有3種電路的標(biāo)準(zhǔn)話筒連接線通常會被認(rèn)為只有兩條導(dǎo)線的原因。不過,這種區(qū)別在非平衡連接線中不太明顯,因為在這種電路中,屏蔽連接線是可以當(dāng)作導(dǎo)線使用的。
Contact Mic
貼身話筒。一種專門用來附著在發(fā)聲體表面,通過感受發(fā)聲體所產(chǎn)生的機械震動來獲取音頻信號的話筒。有時也被稱為是“傳感話筒(transducer mic)”。它與傳統(tǒng)話筒最大的區(qū)別就在于,后者主要是通過感受聲壓變化所引起的空氣震動來獲取音頻信號的。盡管人們有時會因為它和壓力區(qū)話筒一樣,都需要附著在物體表面使用而將它們混淆,但事實上它們是完全不同的,因為壓力區(qū)話筒從根本上講,還是屬于傳統(tǒng)的需要從空氣震動中獲取音頻信號的話筒。