國際上音響界的話筒相關(guān)術(shù)語

2:1 Rule of Ambience
　　2：1環(huán)境聲捕捉規(guī)則。指的是，要想捕捉到同等數(shù)量的室內(nèi)環(huán)境聲，心型話筒到音源的距離應(yīng)該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點(diǎn)對于室內(nèi)自然環(huán)境聲的錄制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement
    3：1話筒擺放規(guī)則。指的是，在同時(shí)使用2個(gè)話筒對同一個(gè)音源進(jìn)行錄音時(shí)，第2個(gè)話筒到第1個(gè)話筒的距離，是第1個(gè)話筒到音源距離的3倍時(shí)，效果最好。舉個(gè)例子，假定第1個(gè)話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個(gè)話筒的最佳擺放點(diǎn)就應(yīng)該是在距離第1個(gè)話筒3英尺的位置上，因?yàn)檫@樣可以將由于話筒之間時(shí)間延遲而引起的相位差別問題降到最低程度。此外，該規(guī)則對于同時(shí)使用多個(gè)話筒對多個(gè)音源進(jìn)行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是，假定我們現(xiàn)在要使用2個(gè)話筒對2個(gè)不同的音源進(jìn)行同時(shí)錄音，那么，這2個(gè)話筒之間的距離就至少應(yīng)該是它們到各自音源距離的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何規(guī)則都只是經(jīng)驗(yàn)之談，僅供參考而已。在實(shí)際操作過程中，還需要具體問題具體分析。別忘了，您的聽覺反應(yīng)才是世界上最好的規(guī)則！

A-B Stereo
    A-B立體聲。有時(shí)也叫“時(shí)間延遲立體聲”。指的是同時(shí)使用2個(gè)中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來對同一個(gè)立體聲聲像進(jìn)行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會給音頻信號帶來時(shí)間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽覺系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號，對音源進(jìn)行空間定位，并最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像，從而給聽者帶來極強(qiáng)的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠(yuǎn)的情況下，這種“全指向話筒+ A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首選解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因?yàn)樗�在無論距離音源多遠(yuǎn)的情況下，都能夠精確真實(shí)地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應(yīng)的影響，還容易在距離音源較遠(yuǎn)的情況下喪失低頻響應(yīng)。

Absolute Phase
    絕對相位。通常，在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力（positive pressure）都會在輸出時(shí)生成正極電壓。也就是說，如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發(fā)生變化的話，就應(yīng)該在揚(yáng)聲器終端生成正極電壓，然后再通過揚(yáng)聲器在監(jiān)聽的位置上轉(zhuǎn)化成正壓波（positive pressure wave）。這種音源的原始極性可以由揚(yáng)聲器在相位上得到重現(xiàn)的現(xiàn)象，就是所謂的“絕對相位”。

AES42-2001 
    一種最新出現(xiàn)的AES標(biāo)準(zhǔn)。是當(dāng)前常用的AES3數(shù)字音頻接口標(biāo)準(zhǔn)的擴(kuò)展。它不僅能夠支持?jǐn)?shù)字話筒的連接，還能夠在數(shù)字音頻信號之外，為用戶提供各種數(shù)據(jù)的發(fā)送和接收功能。比如，在它的支持下，用戶不僅可以對數(shù)字話筒上的“polar pattern（極頭指向）”、“pre-attenuation（預(yù)衰減）”、“l(fā)ow cut filter（低切濾波器）”、“pre-amplification（預(yù)放大）”、“mute（靜音）”以及“polarity（極性）”等參數(shù)進(jìn)行遠(yuǎn)程控制，還能夠獲取各種有關(guān)信號電平和話筒當(dāng)前所處狀態(tài)的回饋信息。

Ambience
    環(huán)境聲。具體到音頻領(lǐng)域，通常指一種空間環(huán)境所具有的聲學(xué)特征或品質(zhì)。其內(nèi)涵非常豐富，從空間的大小規(guī)模到聲音的所屬類型等各種指標(biāo)全都包括在內(nèi)。舉個(gè)例子，比如一個(gè)大禮堂，要說明它的聲學(xué)特征，就不能不提到它所配備的大型供暖、通風(fēng)以及空調(diào)系統(tǒng)，因?yàn)檫@些配置在使用時(shí)都會不可避免地產(chǎn)生一些持續(xù)性的背景噪音。環(huán)境聲之所以重要，主要就是因?yàn)樗鼈兪强臻g環(huán)境的大小、形狀以及反射面等內(nèi)容在聲學(xué)上的表現(xiàn)形式，可以幫助聽眾在腦海中建立起對實(shí)際聲學(xué)環(huán)境的整體空間感。為證實(shí)這一點(diǎn)，我們不妨可以做個(gè)實(shí)驗(yàn)：用同一個(gè)話筒對家里不同的房間，還有客廳，進(jìn)行錄音，然后將錄音材料的音量開到足夠大，仔細(xì)聽，就會很容易根據(jù)這些環(huán)境噪音辨別出與之相對應(yīng)的具體房間。

Ambisonics
    一種由英國人發(fā)明的專門用來精確模擬原始三維聲場效果的環(huán)繞聲系統(tǒng)。它以牛津大學(xué)教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理論成果為基礎(chǔ)，成功實(shí)現(xiàn)了20世紀(jì)70年代“四聲道立體聲理論（quadraphonics）”曾經(jīng)試圖達(dá)到但是卻沒有成功的高保真立體聲模擬功能。在實(shí)際應(yīng)用上，它只需要通過一對兒編碼立體聲輸入通道和4個(gè)解碼重放通道（reproducing channel），就能夠?qū)崿F(xiàn)對聽眾周圍360度水平范圍內(nèi)聲場效果的精確模擬和復(fù)制。當(dāng)然，所使用的輸入通道和重放揚(yáng)聲器越多，聽眾的聽音環(huán)境就越接近于圓球形。盡管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在實(shí)際推廣過程中，卻由于以下種種因素的制約，始終沒有形成大規(guī)模的市場需求：首先，在錄音過程中，4個(gè)話筒要擺放成真正的四面體陣列。其目的就是要，用其中的前3個(gè)話筒來分別測量左右、前后以及上下這三個(gè)方向上的聲壓電平，而第4個(gè)則用來測量整體范圍內(nèi)的聲音電平。但是，到目前為止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后來相繼被AMS、Siemens、現(xiàn)在是Soundfield Research所收購）在制作這種陣列方面稍有點(diǎn)名氣。其次，專業(yè)的Ambisonics編碼設(shè)備，要先對來自于上述4個(gè)話筒的聲音信號進(jìn)行矩陣排列，并將其合并成2個(gè)或更多的通道之后，再進(jìn)行母帶刻錄或播放。最后，用戶除了要準(zhǔn)備至少能夠提供4個(gè)通道的播放設(shè)備外，還必須擁有一臺Ambisonics解碼器。

Anechoic
    消聲。字面意思就是“沒有回音”，即不存在任何音頻反射現(xiàn)象。在自然界中，最接近這種標(biāo)準(zhǔn)的聲學(xué)環(huán)境就是空曠的原野，但是，即便在這種環(huán)境下，也無法實(shí)現(xiàn)真正的、絕對的“消聲”效果，因?yàn)檫�存在著來自于地面以及其他物體的聲音反射現(xiàn)象。因此，從嚴(yán)格意義上講，真正的消聲環(huán)境是不可能實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槿藗儫o法找到絕對完美的吸聲材料。如果說，對于聲音中的高頻部分，人們尚可以通過吸聲材料的使用，來勉強(qiáng)接近消聲效果的話，那么，對于低頻部分的消聲處理，就幾乎無能為力了，因?yàn)槲�聲材料對聲音的吸收能力是和音頻信號的波長直接相關(guān)的。舉個(gè)例子，比如要想對震動頻率為100 Hz波長為10英尺的聲波進(jìn)行完全吸收的話，吸聲材料的厚度至少要達(dá)到波長的一半，即5英尺厚。按照這種方式測算，要想建立一個(gè)容積足夠大并且填充有足夠多吸聲材料、能夠?qū)Φ皖l進(jìn)行完全吸收的聲學(xué)空間，幾乎是沒有任何現(xiàn)實(shí)可能性的。在實(shí)際應(yīng)用中，這種消聲或接近消聲效果的環(huán)境，除了可以專門用來測試話筒、音箱以及其他音頻設(shè)備的聲學(xué)性能外，并無太多其他用途，甚至很多專業(yè)錄音室都在有意回避這種現(xiàn)象，因?yàn)樵谕耆�不存在聲學(xué)反射的環(huán)境中，人的感覺是傾斜的，很容易給錄音師的錄音或混音決策造成失誤。

Back-EMF
    反電勢。又叫“反電壓”。這是在全動圈電磁系統(tǒng)中經(jīng)常會出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。具體到音頻領(lǐng)域，則通常是和揚(yáng)聲器的工作原理聯(lián)系在一起的，專門用來描述在聲音信號的傳輸停止之后，揚(yáng)聲器錐體在慣性作用下繼續(xù)運(yùn)動，導(dǎo)致音圈在磁場中也繼續(xù)運(yùn)動，從而使系統(tǒng)產(chǎn)生可以將喇叭線回饋到功率放大器輸出端的后繼電壓的這種物理現(xiàn)象。如果這種“反電勢”現(xiàn)象過于嚴(yán)重的話，可能會導(dǎo)致?lián)P聲器錐體運(yùn)動不正常，從而對整體聲音效果帶來不良影響。要想降低或阻止這種“反電勢”的出現(xiàn)，最好的辦法就是將揚(yáng)聲器的反向電阻設(shè)置為“0”歐姆，即出現(xiàn)完全短路，或者讓放大器輸出端口的阻抗盡可能地接近于零。

Backline
    樂隊(duì)演出所需要的各種設(shè)備的總稱，包括吉他、貝司、鍵盤放大器、鼓、話筒站立支架以及連接線等，有時(shí)也包括鍵盤樂器。但是，它不包括室內(nèi)或舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，因?yàn)檫@些是專門用來為上述設(shè)備提供放大效果服務(wù)的。Backline最初只是巡回演出樂隊(duì)所使用的行話，現(xiàn)在已經(jīng)成為巡回演出合同附文以及保險(xiǎn)單據(jù)上的常用術(shù)語之一。需要注意的是，該術(shù)語只對設(shè)備本身進(jìn)行了限定，而沒有對設(shè)備的使用區(qū)域進(jìn)行具體限定。也就是說，無論是在臺前，還是幕后，在臺上，還是在臺下，只要是這種設(shè)備，就應(yīng)該包括在Backline的范圍內(nèi)，跟具體的使用地點(diǎn)無關(guān)。

Backplate
    背板。具體指的就是電容話筒上振膜后面的那塊金屬板。我們知道，在電容話筒上，振膜是經(jīng)過拉伸后平鋪著張?jiān)谶@塊金屬背板表面的，并且它與背板之間留有一個(gè)非常狹小的空間。而正是這個(gè)狹小的空間，在事實(shí)上形成了一個(gè)可變電容器。當(dāng)振膜因?yàn)槁暡ㄗ矒舳�進(jìn)行震動時(shí)，就會引起電容器中電壓電量的相應(yīng)改變，而這種改變經(jīng)過話筒內(nèi)置放大器的多倍放大和相應(yīng)調(diào)制之后，就是我們通常聽到的聲音信號。

Baffled Stereo
    隔音障板立體聲。是各種專門通過隔音障板（acoustic baffle）來加強(qiáng)立體聲信號通道分離效果的立體聲話筒錄音技巧的統(tǒng)稱。

    當(dāng)把隔音擋板放置在ORTF、DIN或NOS等立體聲制式中2支帶有一定間隔距離的話筒之間時(shí)，障板所帶來的陰影效應(yīng)就會對脫軸音源的衰減過程產(chǎn)生正面影響，并由此帶來對立體聲信號通道分離效果的加強(qiáng)作用。

    在實(shí)際應(yīng)用中，要注意，隔音障板一定要用吸聲性能比較好且不會產(chǎn)生反射效果的材料制成，否則，來自障板表面的聲學(xué)反射作用會造成音頻信號的著色，從而給最終錄音效果的純凈度帶來極大損害。