部署現(xiàn)場(chǎng)演出我們到底要注意些什么

    其實(shí)，垂直覆蓋有可能比水平覆蓋更為重要，因?yàn)榇怪钡母叨葘?duì)于傳輸距離來(lái)說(shuō)非常關(guān)鍵。想要有好的揚(yáng)聲器覆蓋范圍就需要在揚(yáng)聲器的傳輸距離和音量之間找到平衡。在某種程度上來(lái)說(shuō)，如果你的揚(yáng)聲器功率夠大又有足夠的空間，那么將揚(yáng)聲器部署在離觀眾遠(yuǎn)些的位置會(huì)更容易實(shí)現(xiàn)一致的覆蓋。

    輔助揚(yáng)聲器

    如果想獲得更一致的垂直覆蓋，還有一種方法是使用輔助揚(yáng)聲器，也就是次揚(yáng)聲器（通常位于會(huì)場(chǎng)的中心位置），指向一個(gè)不同的角度來(lái)覆蓋更遠(yuǎn)端觀眾位置。這樣的部署可以讓您穩(wěn)定地覆蓋更大的區(qū)域。

    線陣列揚(yáng)聲器通常放置在舞臺(tái)的兩側(cè)，雖然每個(gè)小揚(yáng)聲器比傳統(tǒng)主揚(yáng)聲器的聲場(chǎng)要小，但是通過(guò)將幾個(gè)小揚(yáng)聲器進(jìn)行組合可以達(dá)到傳統(tǒng)主揚(yáng)聲器的效果甚至有更好的一致性和指向性。

    即便是使用了輔助揚(yáng)聲器或線陣列系統(tǒng)，主揚(yáng)聲器系統(tǒng)也只能覆蓋一定范圍的區(qū)域。如果揚(yáng)聲器系統(tǒng)要覆蓋的場(chǎng)所中還包含了包間、戶外場(chǎng)地等場(chǎng)景，您可能仍然需要額外的揚(yáng)聲器來(lái)覆蓋那些區(qū)域的觀眾。部署在這些場(chǎng)景的揚(yáng)聲器有不同的類(lèi)型可以選擇，如安裝在觀眾兩側(cè)的全頻段側(cè)邊揚(yáng)聲器和小型包間揚(yáng)聲器等。

    延時(shí)揚(yáng)聲器

    如果您將多個(gè)揚(yáng)聲器部署在與觀眾不同距離的位置上（垂直和水平），您一定記得給更靠近觀眾的揚(yáng)聲器設(shè)置延時(shí)，以便它們的聲音到達(dá)聽(tīng)眾的時(shí)間與主揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音保持一致。計(jì)算延遲時(shí)間的公式為：Ds = (M/C) x 1000

    其中Ds是以毫秒為單位的延時(shí)，M是距離主揚(yáng)聲器的距離單位為米，C是344 m/s的聲速（在海平面上，21攝氏度，正常的大氣壓條件下）。

    然而，還有其他因素需要考慮。例如，以上面的公式來(lái)說(shuō)，輔助揚(yáng)聲器通常會(huì)額外多延遲幾毫秒。利用另一篇文章中討論的“哈斯效應(yīng)”制造所有聲音都來(lái)自主揚(yáng)聲器的錯(cuò)覺(jué)。

    揚(yáng)聲器垂直覆蓋

    幾乎無(wú)一例外，高度是揚(yáng)聲器放置的一個(gè)優(yōu)勢(shì)。如果揚(yáng)聲器不能掛于高處（這取決于場(chǎng)地），那么也應(yīng)當(dāng)放置在合適的架子上，而不是桌子、椅子或板條箱上。將揚(yáng)聲器放置在會(huì)場(chǎng)地板的架子上可以說(shuō)是最常見(jiàn)的妥協(xié)方案，因?yàn)槿绻�再低些，前排的觀眾就會(huì)阻擋聲音傳播給其他的觀眾。然而在舞臺(tái)上安裝支架時(shí)如果沒(méi)有調(diào)整揚(yáng)聲器傾斜角度，揚(yáng)聲器的高頻單元通常會(huì)距離地板2.6米以上。同時(shí)一些場(chǎng)館的天花板很低，這樣的情況就不太理想，因?yàn)檫@樣的部署會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的、不必要的聲音反射。

    堅(jiān)持要達(dá)到一致的觀眾覆蓋是為了確保不同位置的觀眾間聽(tīng)到的最大聲音和最小聲音不超過(guò)6 dB的差異（基于第二篇文章中討論的“平方反比定律”）。下面的幾個(gè)例圖顯示了在一個(gè)典型的小場(chǎng)地中，不同的揚(yáng)聲器位置對(duì)聲音的影響，并突出了不同的覆蓋場(chǎng)景。判斷覆蓋是否合適的基本規(guī)則是，“綠色距離”的兩倍，應(yīng)該總是大于或等于“紅色距離”。

    圖1- QSC K10.2有源揚(yáng)聲器，90度垂直覆蓋，放置在一個(gè)小場(chǎng)地的舞臺(tái)上。每個(gè)揚(yáng)聲器的中軸都在離地面約2.6米的高度，所有的聽(tīng)眾都不在中軸線上。紅線定義了最大/最小音量差別小于6 dB的區(qū)域。

    在圖1中，架子上的揚(yáng)聲器在舞臺(tái)上沒(méi)有做任何向下傾斜的設(shè)置，它們的中軸在距離地板約2.6米的地方，聲音在所有觀眾的上方傳播著。每個(gè)聽(tīng)眾都不在揚(yáng)聲器的中軸上，這可能會(huì)導(dǎo)致音響工程師提高整個(gè)系統(tǒng)的音量。與此同時(shí)，由于揚(yáng)聲器在垂直方向有90度的覆蓋，因此天花板的反射聲音會(huì)因?yàn)橐袅康纳仙�而增加。此外�?lái)自場(chǎng)地后墻的聲音反射也會(huì)直接在軸上傳輸，并反射回舞臺(tái)，這也可能會(huì)給舞臺(tái)上的表演者帶來(lái)問(wèn)題。

    圖2-QSC K10.2有源揚(yáng)聲器，90度垂直覆蓋，同時(shí)放置在舞臺(tái)上，以及作為延時(shí)單元部署在天花板上，均向下傾斜。此時(shí)揚(yáng)聲器的中軸會(huì)正對(duì)一些觀眾。紅線定義了最大/最小音量差別小于6 dB的區(qū)域。然而在這個(gè)范圍以外的區(qū)域有其他的揚(yáng)聲器來(lái)負(fù)責(zé)正確的覆蓋。

    如果揚(yáng)聲器稍微向下傾斜（圖2中的主揚(yáng)聲器為-7.5度），則覆蓋范圍會(huì)得到提高。揚(yáng)聲器的中軸正對(duì)著部分觀眾，此時(shí)延遲揚(yáng)聲器（也向下傾斜）會(huì)覆蓋超過(guò)了最大/最小音量差別小于6 dB的區(qū)域（紅線的結(jié)尾）。這樣天花板上的反射就不會(huì)那么突出，來(lái)自后墻的反射也不再直接面向表演者。

    圖3-QSC KLA12有源線陣列揚(yáng)聲器，18度垂直覆蓋，安裝在舞臺(tái)上，以及作為延時(shí)單元向下傾斜，揚(yáng)聲器的中軸正對(duì)著一些觀眾。紅線定義了最大/最小音量差別小于6 dB的區(qū)域。已設(shè)定好延時(shí)揚(yáng)聲器來(lái)覆蓋這些區(qū)域，以保持良好的聲音覆蓋。

    如圖3所示，安裝兩個(gè)比舞臺(tái)更高且向觀眾傾斜的主線陣列揚(yáng)聲器是更好的方案。大部分的觀眾區(qū)域現(xiàn)在都處在揚(yáng)聲器的中軸上，天花板的反射變得可以忽略不計(jì)。同時(shí)與圖2相同，在超過(guò)最大/最小音量差別小于6 dB的區(qū)域時(shí)，有額外的揚(yáng)聲器來(lái)負(fù)責(zé)這些區(qū)域。因此觀眾區(qū)域的后方也可以享受到更好的聲音覆蓋并且房間的聲學(xué)影響也會(huì)最小化（一旦人群填滿場(chǎng)地，地板造成的反射就會(huì)大大減弱）。

    圖4- 帶18度垂直覆蓋的線陣列揚(yáng)聲器，在舞臺(tái)上方向下傾斜吊裝。揚(yáng)聲器中軸面對(duì)著幾乎所有的觀眾。不需要添加延遲的揚(yáng)聲器來(lái)實(shí)現(xiàn)完全的覆蓋（可能根據(jù)不同場(chǎng)景設(shè)置小型的舞臺(tái)前補(bǔ)充揚(yáng)聲器）。

    在圖4中，四個(gè)18度垂直覆蓋的線陣列揚(yáng)聲器（QSC KLA12）在一個(gè)更大的場(chǎng)地中，吊裝在了離地面大約5米的天花板上，并且這個(gè)完整的線陣列設(shè)置了一定的向下傾斜角度。這個(gè)情況下沒(méi)有最大/最小音量差別小于6 dB的區(qū)域。整個(gè)區(qū)域的音量差異幾乎可以忽略不計(jì)，而且整個(gè)混響聲場(chǎng)幾乎是恒定的。沒(méi)有天花板的反射，因此不會(huì)降低或改變主揚(yáng)聲器的音質(zhì)和聲色。

    結(jié)論

    與揚(yáng)聲器的水平覆蓋一樣，最佳的垂直覆蓋也取決于場(chǎng)地的大小和形狀，以及所使用揚(yáng)聲器的方向性。然而將揚(yáng)聲器部署在一定高度并向下傾斜幾乎總是有利的，而且有助于向觀眾傳輸更多直接的聲音，并使整個(gè)觀眾區(qū)域的音量和音調(diào)盡可能的保持穩(wěn)定。

    這篇文章就是部署限產(chǎn)演出系列的最后一篇了，這個(gè)系列在許多部署的技術(shù)方面提供了一些實(shí)用的技巧和建議。有很多信息需要慢慢消化。歡迎隨時(shí)回顧這個(gè)系列來(lái)進(jìn)行復(fù)習(xí)。謝謝您的閱讀！