北京展覽館劇場：暫緩腳步再出發(fā)

    北京展覽館劇場（以下簡稱“北展劇場”）隸屬于北京展覽館，始建于1954年，是北京重要的演出場所之一。由于受到疫情影響，北展劇場暫停營業(yè)近5個月，接下來恢復(fù)開業(yè)看來也“遙遙無期”。而這也是國內(nèi)不少演出劇場的現(xiàn)實狀態(tài)，并不禁讓業(yè)內(nèi)開始思考，在這段止步的日子里，演出劇場應(yīng)該做些什么讓自己保持生命力？在線下按下暫停鍵的時刻，大大小小的演出劇場又該如何利用線上的形式“再出發(fā)”呢？

    一個大容量的多功能劇場

    作為北京客容量最大的專業(yè)演出劇場，北展劇場的觀演大廳直徑達(dá)到62米，且據(jù)北展劇場官方網(wǎng)站，最初北展劇場是一個露天劇場，后加頂改建成室內(nèi)劇場，共設(shè)有43排2763個座位。舞臺面積達(dá)400余平方米，臺口寬17.7米，高10米，后臺共有6間演員化妝間，可供200余人同時化妝使用。劇場樂池總面積80平方米，可容納70余人的樂隊，具有符合聲學(xué)要求、美觀實用及延伸舞臺表演區(qū)的功能。觀演大廳為圓形的場地，帶有木制墻面的吸音裝置，這為劇場提供了天然聲場效果，更突出遼闊、氣派的感覺。

    “整個劇場呈圓形布局，容納人數(shù)很多，給人恢弘大氣的觀感。之前帶全家一起去北展劇場看了一場東方紅的紅色經(jīng)典，場館的聲音、舞臺效果都營造得非常震撼，給全家人留下了深刻的印象�！币魳穭�愛好者方女士如是說。

    正因為北展劇場空間容量大，其中的演出形式具有“多功能”的特點(diǎn)。公開資料顯示，劇場初建時，蘇聯(lián)各個芭蕾舞團(tuán)、交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)常在這里演出。如俄羅斯古典模范芭蕾舞團(tuán)、俄羅斯亞歷山大·紅旗歌舞團(tuán)、俄羅斯國立小白樺歌舞團(tuán)、英國皇家芭蕾舞團(tuán)、德國巴登巴登愛樂交響樂團(tuán)、日本松山芭蕾舞團(tuán)、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)等。除此之外，北展劇場還舉辦歌劇、舞劇、演唱會、相聲及會議活動等等。

    暫無恢復(fù)演出時間表

    受到疫情影響，劇場目前仍處于暫停營業(yè)狀態(tài)。北展劇場的工作人員告訴北京商報記者，劇場在大約大年初三、初四的時候暫停營業(yè)，演出活動全部取消，目前尚未接到恢復(fù)營業(yè)的通知，線上和線下均沒有任何演出。

    今年5月，國務(wù)院曾發(fā)布文件稱，按照相關(guān)技術(shù)指南，在落實防控措施前提下，采取預(yù)約、限流等方式，開放影劇院等密閉式娛樂休閑場所，可舉辦各類必要的會議、會展活動等。隨后，文化和旅游部市場管理司印發(fā)了《劇院等演出場所恢復(fù)開放疫情防控措施指南》，并提出低風(fēng)險地區(qū)可舉辦營業(yè)性演出活動；中、高風(fēng)險地區(qū)，暫緩舉辦營業(yè)性演出活動；觀眾進(jìn)入演出場所必須佩戴口罩，測量體溫，出示健康碼等相關(guān)要求。但現(xiàn)階段隨著新確診病例的出現(xiàn)，劇院等演出場所的恢復(fù)日期再次延期。

    疫情期間北京的其他劇場，如首都劇場、保利劇院及中國木偶劇院等，都把表演放到“云端”，在線上與觀眾見面。但北展劇場目前尚未推出線上演出形式。

    愛好相聲的張女士表示，每年到北展劇場看德云社相聲專場已經(jīng)成為習(xí)慣了，今年估計沒有辦法到現(xiàn)場聽郭德綱的相聲了，但是希望劇場能安排線上的相聲專場，彌補(bǔ)缺憾。

    中國人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究所所長金元浦表示，一場演出，到現(xiàn)場的觀眾若能實現(xiàn)幾千、幾萬人就已經(jīng)處于較高點(diǎn)，但是在網(wǎng)絡(luò)上能夠吸引更廣大的受眾觀看，極其廣泛地發(fā)揮演出最大效益，因為網(wǎng)上有更大、更寬、更豐富的承載量和影響力。

    探索線上演出營利方式

    目前劇場無法正常營業(yè)，線上演出形式是當(dāng)下劇場維持活力的重要方式。金元浦認(rèn)為，雖然等疫情結(jié)束后，人們還是會恢復(fù)線下的觀演方式，但必須知道，線上發(fā)展是大體方向，這種情況反過來對線上演出提出高要求，比如，目前直接把演出搬到線上的形式不夠好，既沒有爆點(diǎn)，也沒有如短視頻形式般運(yùn)用好網(wǎng)絡(luò)科技手段。在線上呈現(xiàn)演出，要求掌握更高科技的網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)手段，如3D、AR、VR等，從各種方位對演出有更加新穎的觀感。這不僅與科技聯(lián)系到一起，也對演出形式的創(chuàng)意提出高要求。

    與此同時，雖然很多劇場當(dāng)下采取線上演出形式，但是不同于線下演出，線上向觀眾售票成為問題。對此，金元浦認(rèn)為，云服務(wù)的線上演出形式雖然容易吸引觀眾，維持劇場在特殊時期的生命力，但是劇場在獲得收益上面臨問題，大部分線上演出屬于公共文化服務(wù)，雖然可以增強(qiáng)傳播效果，對社會大有裨益，但是想要進(jìn)行更具市場化行為的演出，就需要探索如網(wǎng)上收費(fèi)模式等的未來發(fā)展方式，讓觀眾付費(fèi)觀看。這就需要劇場方面制作優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，打造爆款模式。雖然線上方式更自由，但涉及投入問題，需要考慮資金支持、創(chuàng)意水平、技術(shù)層次能否達(dá)到，不要拘泥于線下只能到現(xiàn)場觀看演出，線上的時間空間都是無限展示的，不一定受2小時劇場演出的束縛，要進(jìn)行突破，做新樣態(tài)、新模式展示。

    等疫情結(jié)束后，人們還是會傾向于到現(xiàn)場觀看演出，北展劇場如何“再出發(fā)”？對此金元浦強(qiáng)調(diào)，“即使疫情結(jié)束后恢復(fù)線下演出形式，劇場方面也需要考慮科技與場館結(jié)合的方式，如體驗式環(huán)境與景觀模式，可考慮5D影視館、3D觀影形態(tài)，對劇場來說創(chuàng)意設(shè)計非常重要”。