調(diào)音臺推子如何排布 混音與眾不同

    你可以聽出其中的區(qū)別嗎？是的！真正優(yōu)秀的混音聲音聽起來開放、鮮活、沒有任何束縛。試著做一個(gè)關(guān)于“如果不能移動調(diào)音臺推子的時(shí)候該怎么辦？”的練習(xí)。

調(diào)音臺推子

    幾年前我曾收到本地劇場音樂會的門票。那場音樂會中使用了兩個(gè)調(diào)音臺交替工作，結(jié)尾部分則由兩個(gè)調(diào)音臺共同完成。

    我很高興地接受了門票，并邀請妻子與我同去。

    我們到的比較早，因此我很自然的開始觀察現(xiàn)場的音響設(shè)備。每一劇目都有獨(dú)立的擴(kuò)聲，監(jiān)聽音箱位子和線性陣列。

    顯然，其中有一個(gè)劇目配置的陣列音箱更大一些，不過就像我父親曾經(jīng)告訴過我的那樣：當(dāng)你釣魚的時(shí)候，關(guān)鍵是看能否最終釣到魚，而不是看你的魚餌的尺寸。

    剛開始的時(shí)候，我還想去和監(jiān)聽工程師交流一下，但是一想到可能需要客套的辭令，我打消這個(gè)念頭，在臺下自己欣賞。

    不幸的是，其中第一幕的聲音效果令人失望。確切的說是非常糟糕。

    第二幕就表現(xiàn)的很不錯(cuò)。為什么呢？

    是因?yàn)榈诙慌渲玫年嚵懈笠虼四茌敵龈嗦晧杭墕幔坎皇?我多年的經(jīng)驗(yàn)告訴我不要相信這一點(diǎn)。當(dāng)有人聲稱聆聽到了音響明顯的聲音改善時(shí)，我會拿出我的SPL儀表對電平進(jìn)行比較。我甚至從沒有試過不這樣做。

(圖A)調(diào)音臺推子排列如圖A一般，這時(shí)的聲音不會太優(yōu)秀

    我能聆聽出推子排成一列的混音和沒有動態(tài)余量的混音之間的差別。你能僅憑聆聽就說出他們之間的區(qū)別嗎？是的！

    真正優(yōu)秀的推子位置統(tǒng)一混音聲音聽起來開放、鮮活、沒有任何束縛，而混音過度則會使調(diào)音臺的聲音聽起來微弱、封閉、缺乏生氣而刺耳。

    據(jù)我觀察，如果調(diào)音臺推子排列如圖A一般，這時(shí)的聲音不會太優(yōu)秀，。

    相反地，當(dāng)聲音聽起來很好時(shí)，推子的排布如圖B。推子的位置與通道放大增益設(shè)置有關(guān)。

(圖B)調(diào)音臺推子排列如圖B 聲音聽起來很好

    當(dāng)我作為一個(gè)初學(xué)者首次踏入音響世界時(shí)，我最初遇到的問題之一就是如何準(zhǔn)確的設(shè)置調(diào)音臺上的放大增益。

    想當(dāng)然的答案是，調(diào)節(jié)旋鈕直到紅燈閃爍，然后往回調(diào)節(jié)直到不再閃爍為止。不對。這會產(chǎn)生最大的信噪比，但是在調(diào)音臺混音總線連接的所有放大器上卻絕對沒有動態(tài)余量。

    現(xiàn)在，我非常希望能夠敲醒那些這么做的人，但那也是我曾掌握并做過的事情。我的推子位置看起來就如圖A一般，而且最重要的是，聽起來也像它一樣。總感覺聽起來有些不對，但我找不到更好的方法。

    隨著時(shí)間的推移，我逐漸改變了設(shè)置放大增益的方法，改進(jìn)為在通道上進(jìn)行獨(dú)奏并調(diào)節(jié)旋鈕，直到我在調(diào)音臺電平表上看到了我認(rèn)為我應(yīng)該看到的數(shù)值為止。然而對于范例我依舊是靠著視覺觀察去進(jìn)行調(diào)整-直到碰上了DelwynBrooks。

    我在ImperativeStudios里做工程師的一段時(shí)間中，他來為歌曲混音時(shí)我們會面了。我給他看了系統(tǒng)后我們開始討論首個(gè)曲子。

    接下來發(fā)生的事情完全出乎意料。Delwyn沖著我大吼。傷害了我的感情。真是個(gè)不識趣的笨蛋！即使是由于我糟糕的放大器增益設(shè)置技術(shù)而使他的混音工作變的更困難又怎么樣！

    在LittleMountain，初級工程師們可以負(fù)責(zé)晚間的錄制演出（通常是為想要LittleMountain名頭的本地酒吧樂隊(duì)半價(jià)服務(wù)）。他們需要遵守大量的條文規(guī)定：只能使用增益旋鈕和調(diào)音臺EQ，而且絕對不能使用任何周邊設(shè)備。

    當(dāng)高級工程師早上到達(dá)時(shí)，所有的調(diào)音臺推子都必須保持在一排。而且當(dāng)使用調(diào)音臺時(shí)，必須要有已經(jīng)設(shè)置好的完整混音。不一定要是完美的混音，但是所有的要素都必須出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙�。如果初級工程師不能學(xué)著做好這一點(diǎn)，他就不能繼續(xù)在那里工作。

    Delwyn對我解釋完后，一切都豁然開朗。喔！這就是我一直以來所尋找的答案，而之所以一直存在這個(gè)問題是因?yàn)槲也恢廊绾稳ピ儐栠@個(gè)問題！

    最終，我看到并理解了一個(gè)更好的設(shè)置增益的方法。我的想法有了重大轉(zhuǎn)變，而且幸運(yùn)的是，Delwyn終究還是原諒了我。

    在調(diào)音臺上設(shè)置通道增益的正確方法不是將注意力集中在每個(gè)通道本身，而是在混音中聆聽通道適合的位置。

    曾經(jīng)在LiveSound雜志上看見過校音前的室內(nèi)調(diào)音臺的照片，那里你能夠看見調(diào)音臺的所有推子都位于統(tǒng)一位置上嗎？現(xiàn)在我明白了這些家伙所知道的事情。當(dāng)你在前端擁有正確的增益匹配時(shí)，混音調(diào)節(jié)是一件很簡單的事情，而且得出的聲音也會很出色。

    這并不是說你要用增益旋鈕來進(jìn)行整場演出的混音-而是在它們位于適當(dāng)?shù)奈恢蒙蠒r(shí)，通過正確的操作推子來混音。附帶的好處是主調(diào)音臺輔助通道的那些混音監(jiān)聽音箱可以更容易的獲得高質(zhì)量的監(jiān)聽混音。

    因此如果你的調(diào)音臺推子的排布看上去更接近于圖A而不是圖B，那可能就是時(shí)候去重新考慮一下你設(shè)置增益結(jié)構(gòu)的方法了。試著做一個(gè)關(guān)于“如果不能移動調(diào)音臺推子的時(shí)候該怎么辦？”的練習(xí)，我想你會得到想要的結(jié)果。

    作者注：誠摯感謝TedBrown和Fox的MartinWoldson劇院。