高級別會議系統(tǒng)---優(yōu)秀的音質(zhì)是關(guān)鍵

    在參與大型會議系統(tǒng)設計時，籌建領(lǐng)導領(lǐng)導班子會對會議系統(tǒng)傾入百分的熱情與關(guān)注。因為會議系統(tǒng)是整個工程項目的“點睛之作”，是“面子工程”，“一把手工程”“書記工程”。因為會議中心幾乎涵蓋了所有的外事接待，新聞發(fā)布，領(lǐng)導會議等重要的交流溝通活動，所以任何項目中的會議系統(tǒng)的成敗，關(guān)系到整個系統(tǒng)工程的成敗。會議系統(tǒng)的完美也是整個工程和整個籌建領(lǐng)導班子的“光榮與夢想”，它已經(jīng)超出了技術(shù)的范疇，是技術(shù)與美的藝術(shù)創(chuàng)作，當然這樣也就衍生出了對我們電聲系統(tǒng)嚴格而且挑剔的要求。

    會議最重要的是聲音的可靠性和音質(zhì)！

    隨著時代的發(fā)展，人們越來越追求高層次高品質(zhì)，過去音響系統(tǒng)中的聽清聽懂已經(jīng)不能滿足要求，高保真還原才是當今的追求！

    心理聲學告訴我們:人們對聲音的感受與欣賞有著一個從低級到高級，從感性到理性的發(fā)展過程，聆聽者在感知音響效果的思維過程中逐步建立了聲音的外層形象和內(nèi)在形象，這些形象的感知在不知不覺中影響著人們的思維和對聲音的判斷，表層形象給聆聽者以刺激，內(nèi)在感受給人以情感的變化.”這是心理學的內(nèi)涵.

    一套電聲系統(tǒng)，對于音樂或者節(jié)目源或者藝術(shù)家來說要做到的就是還原！電聲系統(tǒng)要像一面透明度很好的光學鏡，只有放大，沒有音染和失真，尊重發(fā)言者的聲音。

    音色，音調(diào)和響度被稱為聲音的三要素。為了說明心理聲學在現(xiàn)代高級別會議系統(tǒng)中的運用我們強調(diào):聲音的響度是人耳對聲音大小的感受，聲波的振幅決定著響度的大小.基波的頻率決定著音調(diào)的高低.音色則取決于諧波的結(jié)構(gòu).以上的的三要素是決定會議室發(fā)言者聲音是否優(yōu)秀的標準。

    我們先從選擇傳聲器的頻響特性來入手:

    電容傳聲器的頻響特性是中性的(指客觀真實)，干凈，沒有失真，靈敏度較高。而動圈式的傳聲器頻響特性是具有深厚，溫暖感，但缺少中性(真是感)的特點，他拾取的聲音不干凈中頻容易染色，適合拾取音樂，所以會議系統(tǒng)一般采用高品質(zhì)的電容會議話筒。

    人聲音主要靠聲帶震動產(chǎn)生，語言的特點是間斷的，瞬變的，而它的音高和音色是由語言本身的基頻和各次諧波共同作用決定的，漢語的聲能密度一般集中分布在 200Hz-700Hz之間，男生聲帶較長較厚(即聲源本身的構(gòu)造)，發(fā)音頻率較低，平均基本頻率(基音-男高男低音平均)約為230Hz(男低音歌唱家基頻可以低到60Kz女高音基頻可以高到1000 Hz左右)而語言發(fā)聲時產(chǎn)生的諧波頻率可達6000Hz以上，聲壓級為60-70dB，動態(tài)80dB.

    漢語的特點，聲調(diào)抑揚頓挫，波浪起伏，邏輯重音變化較大，往往一首好的詩律總是朗朗上口，韻律悠揚，鏗鏘有力，節(jié)奏鮮明.漢語的句子，重音.語氣，韻律，要分析發(fā)言者的發(fā)音特點，還要分析頻率，用高低的頻率調(diào)整語音，獲得最佳聽感.漢語的聲音，由于音帶不同，男人和女人差距較大，男人和男人之間，女人和女人之間又有不同，漢語的發(fā)音能量都集中在200Hz-700Hz，屬中低頻，所以對男聲要注意厚度，對女聲要注意力度，做到低頻不混，中頻不硬，高頻不尖，給人以豐滿明亮自然的感覺。

    經(jīng)分析得知，低頻段明顯的高峰和高頻段較小的峰可產(chǎn)生甜潤，親切和溫暖的受，低頻段的下降和高頻段的減少則會喚起聲音的響度，距離和穿透力，這些論證是心理學對現(xiàn)代聲頻技術(shù)的映射.

    1973年，美國人漢姆提出了.當音樂的二次諧波比基波高八度時能使音色更加豐富.的新論點.

    就語言而言，每個人頻譜各峰的位置，相位，強度及峰的數(shù)目與演講人的語言音色有著十分密切的關(guān)系，如果語言的頻譜的峰的數(shù)目多，而且各峰的位置排列有序，那么這種聲音在主觀聽覺上就會格外動聽.我們需要對每一個重要的發(fā)言者的音色都做出修正和補償，這樣使所有與會者的聲音都優(yōu)美動聽，溫暖親切，使男聲和女聲的，聲音大的和聲音小的都做出合適的調(diào)整，這樣不至于會議時每個人發(fā)言的大小都不同，使人感覺不舒適.

    所以，要想做出一個理想的會議聽音環(huán)境，每只拾音器必須可以單獨調(diào)節(jié)音量和音色，這一點至關(guān)重要!

    這里我們還必須強調(diào)的一點---合適的拾音距離

    我們知道人類的心理安全臨界距離是50cm，任何物體進入50 cm以內(nèi)，人會有壓迫感，長時間心理緊張、煩悶，不適。發(fā)言者發(fā)言時，一般手拉手的會議系統(tǒng)，發(fā)言者距話筒的距離大約15—30cm之間。由于靈敏度的技術(shù)缺陷，話筒拾音在發(fā)言者的安全心理距離以內(nèi)，必須長時間使人保持一個發(fā)言姿勢湊近話筒，極易疲勞，造成心理緊張、煩悶、感覺較差。所以高級別會議系統(tǒng)的拾音距離不宜過近，一般不考慮手拉手系統(tǒng)。 

    由于聲源的直達聲強度會隨拾音距離增加而減弱(如果聲源的聲波是理想的球面波時，則拾音點的直達聲壓會與拾音距離成反比—距離加倍時聲壓減一倍)，而混響聲強度則到處差不多(當房間能達到理想擴散時，室內(nèi)各處混響聲是相同的)，因此，當拾音距離不同時，拾音點的聲音信號的聲能比也不同.如果是近距離拾音，則拾取的幾乎都是直達聲，聽音評價高頻多而聲音呆板，如果加大拾音距離，直達聲/混響聲的比例逐漸降低，清晰度也會降低。當拾音距離增大到一定程度在繼續(xù)擴大，則混響聲強度相對逐漸增大，聲音的可懂度和清晰度有較大程度的降低。在這里我們引用混響半徑的概念判斷拾音點聲能比的情況，拾音點到聲源的等效中心距離小于混響半徑時，拾音點的聲能比將大于1，這點的聲音信號中直達聲占主要成分，反之，拾音點的聲能比小于1，則混響聲占主要成分.當拾音傳聲器小于等效混響半徑時，傳聲器電信號直達聲比混響聲能量大，當聲源停止發(fā)聲后，其輸出電信號直達聲立即消失，這時信號強度會突然跌落到混響聲強度上(只剩下混響聲信號)，然后信號再按混響聲規(guī)律逐漸衰減下去，這種包絡狀的信號再經(jīng)過重放，不論重放聲級多高，都會給人以一種聲源親切實在的感覺. 當拾音傳聲器大于等效混響半徑時，傳聲器電信號直達聲比混響聲能量大，其輸出電信號直達聲變?nèi)�，傳聲器輸出電信號跌落不明顯或完全消失，這種包絡狀的信號再經(jīng)過重放會給人以一種模糊空曠的感覺。