對(duì)煩人的話筒問題的簡單解決方法

    話筒的聲學(xué)干涉看似復(fù)雜，但實(shí)際上恰恰相反。它是可以解決的——這會(huì)大大提升你的話筒性能——通過這些易于實(shí)施的指導(dǎo)方法。

話筒

    話筒使用中的一個(gè)重要考慮因素就是聲學(xué)干涉，其可能會(huì)出現(xiàn)相同聲響的延遲版在聽覺上或電子方面上混合在一起。

    就話筒而言，可能會(huì)在以下幾種情況下發(fā)生這種現(xiàn)象：反相的話筒拾取相同的聲音，多個(gè)話筒在不同的距離拾取相同的聲音，單個(gè)話筒拾取相同聲音的多次反射或任何這些情況的組合。

    每種情況下的結(jié)果都是相似的，其包括在頻率響應(yīng)中可聽的峰值和降低，在方向性上明顯的變化和增加的回授問題。

    第一種情況——反相——會(huì)導(dǎo)致部分聲音的遺失，尤其是低頻，當(dāng)反相的話筒置于正常極性話筒的一旁并設(shè)置為相同等級(jí)時(shí)就會(huì)發(fā)生。來自話筒的信號(hào)是等強(qiáng)度但有著相反極性的。當(dāng)這些信號(hào)合入調(diào)音臺(tái)中時(shí)，幾乎完全消掉了。

    盡管在話筒極性上有一個(gè)國際標(biāo)準(zhǔn)（pin2+，pin3-），但在不正確的有線話筒的線纜中就會(huì)發(fā)現(xiàn)有反相。不要認(rèn)為話筒和線纜的極性總是正確的，而是要通過檢查每個(gè)話筒和線纜來識(shí)別。這是任何音響系統(tǒng)的基礎(chǔ)，所有話筒和線纜都必須具有相同的極性。

    不相等的距離

    第二種形式的干擾是由多個(gè)話筒拾音造成的，會(huì)在使用不只一個(gè)話筒時(shí)出現(xiàn)。

    如果話筒位于距聲源不等的距離處，相對(duì)于近處的話筒，遠(yuǎn)處話筒拾取的聲音就會(huì)被延遲。

    最常見（最容易解決！）的話筒干擾來源之一是由多個(gè)話筒拾取同一個(gè)聲源造成的，而如果話筒處于距聲源不等的距離上，會(huì)更成問題。下方的圖表顯示了對(duì)梳狀濾波干涉的實(shí)測(cè)。

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    當(dāng)信號(hào)被混合于調(diào)音臺(tái)中時(shí)，與延遲時(shí)間相關(guān)的多種頻率上就會(huì)出現(xiàn)峰值和凹口，同樣的，這與話筒間的距離也有關(guān)。

    這種效應(yīng)就被成為梳狀濾波（因?yàn)橛纱水a(chǎn)生的頻率響應(yīng)曲線類似于梳子齒）。

    隨著延遲時(shí)間的增加，梳狀濾波開始于較低的頻率。其在中、高頻上尤其明顯，創(chuàng)造了一個(gè)“空洞的”，遙遠(yuǎn)的聲音。

    對(duì)此問題的解決方法就是應(yīng)用三比一原則：使用多個(gè)話筒時(shí)，話筒到話筒的距離應(yīng)該至少是聲源到話筒距離的3倍。例如，當(dāng)在聲樂團(tuán)體中使用獨(dú)立的話筒時(shí)，如果演唱者的話筒離他有1英尺遠(yuǎn)，那鄰近的話筒就應(yīng)該距離第一個(gè)話筒至少3英尺遠(yuǎn)。

    這確保了來自演唱者的直接聲音不會(huì)強(qiáng)到當(dāng)被遠(yuǎn)距離的話筒拾取時(shí)造成明顯的干涉。隨著聲源到話筒距離的增加，臨近話筒間的距離也必須增加。

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話筒到話筒間的距離要至少是話筒到聲源距離的三倍

    同樣是三比一原則，話筒到話筒間的距離要至少是話筒到聲源距離的三倍。

    三比一原則的含義是：避免多于一個(gè)話筒拾取相同的聲源。話筒應(yīng)當(dāng)被置于旨在盡量減少重疊覆蓋的區(qū)域。

    這對(duì)一些聲音的應(yīng)用來說是很重要的：在區(qū)域拾取應(yīng)用中，例如合唱團(tuán)的席座和舞臺(tái)，每個(gè)部分或區(qū)域應(yīng)只由一個(gè)話筒來負(fù)責(zé)；在講臺(tái)的應(yīng)用上，只使用一個(gè)話筒，當(dāng)佩戴式（翻領(lǐng)上）話筒的使用者用固定式話筒講話時(shí)，話筒中的一個(gè)就應(yīng)當(dāng)在調(diào)音臺(tái)被調(diào)低關(guān)上。

    第三種形式的干擾是反射的拾取，當(dāng)附近有聲音反射面時(shí)就會(huì)發(fā)生。這往往會(huì)在教堂的背景下出現(xiàn)，因其通常會(huì)有硬木或石磚板，磚或玻璃的墻面，木質(zhì)或灰泥的天花板，以及實(shí)心的講臺(tái)和祭壇。

    增加直接聲音

    請(qǐng)記住，相對(duì)于直接聲音來說反射聲音總是延遲的。當(dāng)有延遲時(shí)，反射聲音和直接聲音同時(shí)抵達(dá)話筒的話，聲音的梳狀濾波就會(huì)再次作為結(jié)果出現(xiàn)。

    一種解決方法就是通過將話筒放在離聲源盡可能近的地方來增加直接聲音，以使直接聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過反射聲音。只有當(dāng)反射聲音達(dá)到與直接聲音相同的音量時(shí)，干擾效應(yīng)才會(huì)較明顯。然而，近距離的放置在區(qū)域范圍或移動(dòng)聲源旁的情況是不可能的。

    另一種方法是降低反射聲音。聲音可以移動(dòng)到遠(yuǎn)離反射面的地方，或重新面向?qū)β曇粲凶钚∈叭〉姆较�。聲學(xué)反射面也可能會(huì)被移開，重新定向，或用一些吸聲材料處理。要注意的是，有時(shí)這些只是由于經(jīng)濟(jì)或?qū)徝涝�因不能被使用�?/P>

    另一種方法是盡量減少延遲。因?yàn)檠舆t是由直接和反射聲音的路徑不同而造成的，它可以通過移動(dòng)話筒到接近反射面的地方來降低，使得直接聲音和反射聲音有著幾乎一致的路徑。

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反射聲音

    當(dāng)有延遲時(shí)，反射聲音（例如“彈”離講臺(tái)表面的聲音），它會(huì)與直接聲音一同抵達(dá)話筒，而再次造成梳狀濾波。

    這會(huì)在梳狀濾波開始處提升頻率。如果話筒可以置于距表面非常近的地方（四分之一英寸之內(nèi)），整個(gè)可聽頻率的梳狀濾波都會(huì)出現(xiàn)。

    給它一個(gè)界限

    表面安裝式或“邊界效應(yīng)”話筒旨在有效地減少它們所在平面上傳來的干涉。如果擺放位置在2個(gè)或更多平面的交接點(diǎn)處，例如房間的角落，它們會(huì)減少來自每個(gè)臨近平面的干涉。

    此外，界面話筒由于結(jié)合了直接和反射聲能而增加了輸出。

    為了盡量減少反射拾取，要避免話筒靠近聲學(xué)反射面。如果做不到這點(diǎn)，可以考慮在主要反射面上使用表面安裝式話筒。

    除了干涉問題，使用多個(gè)話筒會(huì)造成其他潛在的問題。

    其中之一是由音響系統(tǒng)中大量打開的話筒增加的事實(shí)造成的，整個(gè)系統(tǒng)的增益或音量也增加了。這會(huì)出現(xiàn)增益回授問題。

    而且，當(dāng)然，每個(gè)打開的話筒的增加都會(huì)使系統(tǒng)拾取更多環(huán)境噪音。

    最后一個(gè)在話筒使用中的一般性原則是：始終使用最少數(shù)量的話筒。不需要額外數(shù)量的話筒，因?yàn)樗鼈兛赡苁聦?shí)上會(huì)降低音響系統(tǒng)的等級(jí)。

    如果在應(yīng)用中只使用一個(gè)話筒就能達(dá)到滿意程度的話，那就只使用一個(gè)話筒！

    額外“獎(jiǎng)金”：沒有足夠的反饋前增益？

    •將話筒移近聲源

    •讓揚(yáng)聲器遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開聲源

    •將揚(yáng)聲器移近聽眾

    •減少開著的話筒的數(shù)量

    •使用話筒和揚(yáng)聲器的方向性

    •消除話筒附近的聲學(xué)反射

    •通過聲學(xué)處理來減少房間混響

    •在反饋頻率上使用均衡器去減少增益

    請(qǐng)注意，沒有其他的解決方案了！