調(diào)音臺(tái)的技術(shù)及現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)選購(gòu)指導(dǎo)

數(shù)字調(diào)音臺(tái)

     現(xiàn)場(chǎng)表演系統(tǒng)總是圍繞這不同的輸入輸出，PA調(diào)音臺(tái)自然就成為了整個(gè)音響系統(tǒng)的核心，通過(guò)下面的的選購(gòu)指導(dǎo)，會(huì)讓大家了解很多關(guān)于調(diào)音臺(tái)的技術(shù)。

現(xiàn)場(chǎng)表演中的

　　與模擬調(diào)音臺(tái)相比，數(shù)字調(diào)音臺(tái)不僅在混音和不間斷放音操控方面更加的簡(jiǎn)單便捷，而且它的體積更小、重量更輕，另外它還具有更強(qiáng)的處理和路由能力并可以進(jìn)行編程。有了數(shù)字調(diào)音臺(tái)您不僅可以完美錄制每一首歌曲，而且通過(guò)其編程能力您還可以在歌曲的演奏過(guò)程中對(duì)其進(jìn)行實(shí)時(shí)修改（包括合唱、變奏和獨(dú)奏等）。這一切都是自動(dòng)完成的。學(xué)習(xí)操作數(shù)字調(diào)音臺(tái)可能會(huì)花費(fèi)您一定的時(shí)間和精力，但這都是值得的，因?yàn)槟鷮⒌玫礁�好的混音處理效果以及一些模擬設(shè)備無(wú)法提供的現(xiàn)場(chǎng)效果。

數(shù)字調(diào)音臺(tái)已進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)代

　　與傳統(tǒng)的模擬調(diào)音臺(tái)相比，數(shù)字調(diào)音臺(tái)主要有兩個(gè)不足之處：一個(gè)是菜單操作系統(tǒng)延緩了設(shè)備的調(diào)整速度，因?yàn)閹缀跛�的每一個(gè)功能都會(huì)有一個(gè)專(zhuān)門(mén)對(duì)應(yīng)的旋鈕或按鍵。第二個(gè)是近年來(lái)模數(shù)轉(zhuǎn)換器的音質(zhì)發(fā)展仍舊差強(qiáng)人意。不過(guò)幸運(yùn)的是，制造商們已經(jīng)注意到這兩個(gè)問(wèn)題而且已經(jīng)在著力解決了。下面讓我們更深入的了解這個(gè)問(wèn)題：

編程功能極具人性化：

　　使用數(shù)字調(diào)音臺(tái)的時(shí)候有一個(gè)令人沮喪的麻煩就是，在進(jìn)行嚴(yán)格監(jiān)聽(tīng)的時(shí)候?yàn)榱苏{(diào)整一個(gè)關(guān)鍵均衡，我們不得不逐層的通過(guò)菜單來(lái)操控。這對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)錄音工程師來(lái)講是很麻煩的事情，尤其是在激昂的節(jié)奏中他們更加不愿意去一層一層的尋找參數(shù)進(jìn)行操控。這也難怪，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)錄音的情況下任何事情都可能會(huì)發(fā)生。不過(guò)現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了一種新的數(shù)字調(diào)音臺(tái)，它徹底的解決了那些復(fù)雜的問(wèn)題，。例如Mackie的 TT24現(xiàn)場(chǎng)數(shù)字調(diào)音臺(tái)，它不僅揉和了模擬調(diào)音臺(tái)的優(yōu)點(diǎn)而且還保持了數(shù)字調(diào)音臺(tái)的數(shù)字路由、編程功能和良好的音質(zhì)。

Mackie的 TT24

　　設(shè)置好參數(shù)后便可高枕無(wú)憂，演奏中的即時(shí)調(diào)整會(huì)使您的演奏更加完美。

　　在需要重復(fù)無(wú)數(shù)次的彩排表演中，通過(guò)數(shù)字調(diào)音臺(tái)的編程功能，您只需設(shè)置好PA系統(tǒng)便可高枕無(wú)憂了，因?yàn)樗�能夠自�?dòng)重復(fù)相對(duì)一致的聲音。每次演奏結(jié)束時(shí)您需要做的就是配合演奏效果進(jìn)行一些必要的人工調(diào)整處理（比如：保證效果在正確的時(shí)刻發(fā)出以及靜音一些特定的通道等），因此在演奏時(shí)您就可以將精力更多地集中在聲音的微調(diào)上了。另外值的一提的是，Yamaha的02R96和它的第二版軟件還具有即刻設(shè)置快照的功能，該功能能夠?qū)⑻囟〞r(shí)刻的混音、效果和音調(diào)設(shè)置記錄并儲(chǔ)存在一個(gè)容量為99的實(shí)況存儲(chǔ)器中供隨時(shí)調(diào)用，您還可以通過(guò)內(nèi)存卡或在計(jì)算機(jī)上運(yùn)行錄音室管理軟件對(duì)實(shí)況存儲(chǔ)器進(jìn)行操控。

Yamaha 02R96

精益求精的音質(zhì)：

　　數(shù)字調(diào)音臺(tái)的音質(zhì)在過(guò)去的一段時(shí)間里已經(jīng)得到長(zhǎng)足的發(fā)展，現(xiàn)在大多數(shù)的數(shù)字調(diào)音臺(tái)都已經(jīng)裝備了在音效上可與工作室效果器媲美的24-bit/96kHz模數(shù)轉(zhuǎn)換器，而且TASCAM DM-3200等這一類(lèi)的調(diào)音臺(tái)轉(zhuǎn)換器還可連接高品質(zhì)的模擬話放，保證清晰的音頻流。

TASCAM DM-3200

教堂、俱樂(lè)部或戶外活動(dòng)的最佳設(shè)備：

　　數(shù)字調(diào)音臺(tái)尤其適用于教堂應(yīng)用，您可以將設(shè)置好的參數(shù)儲(chǔ)存起來(lái)，每次使用時(shí)直接調(diào)用就可以了。因?yàn)榇蠖鄷r(shí)候每星期的音源都是一樣的，所以您所需要做的就是準(zhǔn)備好兩個(gè)聲道以應(yīng)對(duì)臨時(shí)的唱詩(shī)班或演說(shuō)者就可以了。

    而在俱樂(lè)部中有所不同的是每周或每晚的樂(lè)隊(duì)可能都不一樣，但是您仍然可以設(shè)定一個(gè)模版或?yàn)椴煌�的�?lè)隊(duì)定制不同設(shè)置，這樣當(dāng)同樣的樂(lè)隊(duì)再來(lái)表演的時(shí)候您只要調(diào)用一些基本的設(shè)置參數(shù)就可以了，一樣能夠免去繁瑣的操控。

　　可是在高度不確定性的環(huán)境中數(shù)字調(diào)音臺(tái)就無(wú)法發(fā)揮優(yōu)勢(shì)了，因?yàn)槟�可能�?huì)遇到很多全新的情況而且給定的時(shí)間也十分有限。所以說(shuō)，數(shù)字調(diào)音臺(tái)適合于事先有所準(zhǔn)備的演奏而不太適應(yīng)在壓力下迅速進(jìn)行混音處理。

錄音室調(diào)音臺(tái)與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)

　　自從數(shù)字調(diào)音臺(tái)出現(xiàn)以來(lái)，關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)和錄音室調(diào)音臺(tái)之間的爭(zhēng)論就沒(méi)有停止過(guò)。事實(shí)上這兩者都是簡(jiǎn)單細(xì)致的信號(hào)組合器，它們擁有同樣的基本功能，只是應(yīng)用方法上有一些差別。一個(gè)明顯的例子就是，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)（比如Mackie的 SR24x4 VLZ Pro上）通常經(jīng)過(guò)混音后會(huì)發(fā)送到一些特定地方：通常是主揚(yáng)聲器、反送音箱、獨(dú)立的包廂揚(yáng)聲器等等；而錄音室揚(yáng)聲器（比如Mackie 32-88總線錄音調(diào)音臺(tái)）則能夠?qū)ⅹ?dú)立的信道輸入信號(hào)發(fā)送到一個(gè)多音軌錄音器，或者各種混音效果到控制室反送音箱和為表演者而設(shè)的耳機(jī)以及一個(gè)“安全”錄音器中，因此它往往能夠有效的增加路由靈活性。

Mackie SR24x4 VLZ Pro

當(dāng)你考察了工作室錄音和現(xiàn)場(chǎng)表演在工作流程上的差別后，他們之間的第一個(gè)主要區(qū)別就很突出了。盡管數(shù)字工作室混音師能夠一次處理多個(gè)音軌，但是他卻缺少連接整個(gè)樂(lè)隊(duì)所必需的物理話筒/線路輸入接口。不過(guò)現(xiàn)在已經(jīng)有了很大的改進(jìn)，比如說(shuō)Mackie的TT24就設(shè)置了24個(gè)話筒輸入接口，Yamaha的02R96 V2設(shè)置了16個(gè)話筒輸入接口。第二個(gè)主要區(qū)別在于是否需要將信號(hào)輸入或輸出多音軌錄音器。工作室錄音器必須能夠?qū)ⅹ?dú)立或組通道信號(hào)路由到獨(dú)立的錄音器音軌中。而對(duì)于數(shù)字調(diào)音臺(tái)來(lái)講，由于以ADAT, AES/EBU, FireWire或S/PDIF的標(biāo)準(zhǔn)加入了數(shù)位I/O，這使線路變得十分的復(fù)雜。有時(shí)工作室錄音器還擁有更強(qiáng)的監(jiān)聽(tīng)能力（不同工作室反送音箱和多重耳機(jī)的完美混音），而且更加廣泛的主控部件還包括了對(duì)講能力和更多的來(lái)自錄音機(jī)、CD播放器以及DAT等設(shè)備的信號(hào)輸入選擇。


  
VCA Groups

　　現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)擁有一些不同于大多數(shù)錄音室調(diào)音臺(tái)的特點(diǎn)，比如現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)的矩形混音功能就使得工程師在發(fā)送一組信號(hào)到會(huì)場(chǎng)的間隔位置時(shí)變得更加容易。另外它在靜音和VCA控制組的操控上也十分的便利。有了VCA控制組，工程師們僅通過(guò)一個(gè)開(kāi)關(guān)或推子就可以輕松的對(duì)一組輸入信號(hào)進(jìn)行靜音或音量控制。而通過(guò)一個(gè)組合的音頻通道來(lái)路由信號(hào)的子組卻并不是這樣。擁有VCA和靜音控制組的信號(hào)雖然擁有各自的路由，但是它們?nèi)耘f要受共同的推子或靜音按鈕控制。而在擁有自動(dòng)功能的錄音室調(diào)音臺(tái)上這項(xiàng)功能基本上是不需要的。另外，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)的主要結(jié)構(gòu)也顯得堅(jiān)固耐用些。

帶功放調(diào)音臺(tái)的好處

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　　帶功放調(diào)音臺(tái)有許多獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，以下主要介紹了三點(diǎn)：

　　對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)表演音樂(lè)家來(lái)講帶功放調(diào)音臺(tái)絕對(duì)是物超所值，尤其是在一些比較小的會(huì)場(chǎng)內(nèi)，比如俱樂(lè)部、咖啡屋甚至學(xué)校/教堂的一些多功能廳里。一個(gè)高品質(zhì)的帶功放調(diào)音臺(tái)能夠?yàn)槟闾峁┮粋�(gè)一體化的綜合方案,包括：調(diào)音臺(tái)、效果器和驅(qū)動(dòng)室內(nèi)揚(yáng)聲器的動(dòng)力。 與組裝系統(tǒng)相比，一個(gè)設(shè)計(jì)考究的帶功放調(diào)音臺(tái)不僅體積相對(duì)較小，重量較輕，更加結(jié)實(shí)耐用而且操控設(shè)置也十分簡(jiǎn)單快捷。

    有了內(nèi)置的動(dòng)態(tài)效果器和效果處理器，您就省去很多設(shè)置、調(diào)整和來(lái)回搬運(yùn)上的麻煩。方便到您可以將它放在您的Honda后備箱中來(lái)回?cái)y帶，所以有了它您也就不用再去購(gòu)買(mǎi)一個(gè)小貨車(chē)或者箱式卡車(chē)了。

解讀調(diào)音臺(tái)總線：

Bus section.

　　在音頻術(shù)語(yǔ)中，總線是指電路中多個(gè)信號(hào)聚集的一點(diǎn)。在調(diào)音臺(tái)上，您就能發(fā)現(xiàn)混音總線，在那里多重通道信號(hào)聚集在一點(diǎn)之后再被路由到一個(gè)外部的目的地---可能是一個(gè)外部處理器或者反送音箱發(fā)送等等。一般來(lái)講，調(diào)音臺(tái)設(shè)置的總線越多，其路由能力就顯得越靈活。比如，分配到一個(gè)輔助總線的聲學(xué)話筒通道能夠被發(fā)送到一個(gè)外部的混響處理器中，然后再回到混音器中，而且所有的鼓話筒都能夠被分配到一個(gè)混音總線中去根據(jù)需要來(lái)提升或降低整個(gè)鼓組的音量。

　　Mackie的 SR32-4 VLZ Pro,是一款廣泛應(yīng)用的調(diào)音臺(tái)，它共設(shè)置了4個(gè)總線。

舞臺(tái)反送混音的最佳方式：

       反送混音是指返還發(fā)送一個(gè)信號(hào)到表演者使其能夠聽(tīng)見(jiàn)自己的聲音，這對(duì)于整個(gè)表演質(zhì)量來(lái)講是一個(gè)至關(guān)重要的因素。通常情況下，進(jìn)行一個(gè)好的反送混音比設(shè)定室內(nèi)聲音要難得多。在大型的旅游活動(dòng)中，反送音箱是由各自的工程師通過(guò)獨(dú)立的調(diào)音臺(tái)進(jìn)行操控的，但是對(duì)于大多數(shù)表演者來(lái)講反送音箱反饋是來(lái)自于主調(diào)音臺(tái)的。以下我們將簡(jiǎn)單介紹一些關(guān)于反送音箱處理的一些概念：

來(lái)自于FOH的反送混音:

　　在多數(shù)情況下，反送混音和FOH混音都是大不相同的，這是因?yàn)楸硌菡弑仨氁�處理許多舞臺(tái)上的聲音變化，包括功放和鼓等，這就決定了強(qiáng)調(diào)特定信號(hào)和滑音的必要性。一個(gè)重音控制組也許就需要許多在歌手反送音箱中的聲音而并不是很多的鼓聲。

運(yùn)用輔助發(fā)送：

　　大多數(shù)的調(diào)音臺(tái)設(shè)計(jì)他們的輔助發(fā)送功能進(jìn)行發(fā)送混音，這構(gòu)建了您調(diào)音臺(tái)的輸入通道并且將信號(hào)路由至了其他輸出通道中�，F(xiàn)在甚至一些價(jià)位比較低的調(diào)音臺(tái)比如Yamaha MG16/4 在每個(gè)通道中也設(shè)置了兩個(gè)輔助發(fā)送，這意味著您可以建立起兩個(gè)不同的反送混音，這使得現(xiàn)場(chǎng)表演變得簡(jiǎn)單了許多，鼓手或者主唱各自能夠聽(tīng)到自己應(yīng)該聽(tīng)到的混音。

推子前還是推子后：

　　當(dāng)您將輔助發(fā)送應(yīng)用在反送音箱上時(shí)，通常情況下我們都愿意捕捉提前衰減的信號(hào)。這意味著信號(hào)通過(guò)了推子前放大器（微調(diào)或者增益調(diào)整）但卻在不受音量旋鈕或推子的影響下被路由至輔助發(fā)送。這使得您可以在反送音箱中利用輔助發(fā)送電平功能就能夠控制通道電平，而且還不影響主要調(diào)音。許多現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)，包括Mackie CFX-16都使您能夠選擇推子前推子或推子后推子輸出作為輔助發(fā)送。

帶Aux發(fā)送的兩個(gè)通道

如何將效果器添加到混音效果中

　　即使是最廉價(jià)的調(diào)音臺(tái)也會(huì)設(shè)置一些外設(shè)的效果器部件，比如壓縮、混響&延遲、門(mén)處理或幾種效果器的組合等。接下來(lái)的內(nèi)容是關(guān)于如何將聲效插入聲學(xué)或者鼓通道等混音中的。


利用輔助發(fā)送：

Aux send 旋鈕

最普通的方法就是通過(guò)一個(gè)反送混音來(lái)進(jìn)行輔助發(fā)送。這與應(yīng)用效果器的區(qū)別就是發(fā)送信號(hào)到效果器時(shí)是后衰減還是前衰減。由此，當(dāng)你需要調(diào)整一個(gè)通道的總電平時(shí)，發(fā)送至效果器的電平也發(fā)生了變化。

以TAPCO Blend 6為例，它的每一個(gè)通道都提供了兩個(gè)獨(dú)立的輔助發(fā)送，其中第一個(gè)（標(biāo)為“反送音箱”）是一個(gè)推子前推子的發(fā)送，而第二個(gè)（標(biāo)志“效果器”）發(fā)送的則是一個(gè)推子后推子的信號(hào)。在類(lèi)似于Blend 6這一類(lèi)調(diào)音臺(tái)上這只是一個(gè)單聲道的發(fā)送。然而，效果返回發(fā)送的卻是立體聲信號(hào)。因此，有了效果器您就可以將來(lái)自單聲道的輸入信號(hào)創(chuàng)建成一個(gè)立體聲混響。


應(yīng)用插入接口：

Insert jacks on the back of a mixer.

　　連接效果器的第二種方法是通過(guò)您的調(diào)音臺(tái)的插入接口。與簡(jiǎn)單的發(fā)送不同的是通常情況下插入接口是被分配到獨(dú)立的通道中的。它事實(shí)上是打斷了來(lái)自于一個(gè)通道的輸入信號(hào)—-比如話筒，然后再將其路由回至一個(gè)外設(shè)的處理器。然后經(jīng)過(guò)處理的信號(hào)路由到插入接口后再通過(guò)調(diào)音臺(tái)繼續(xù)發(fā)送。大多數(shù)的插入接口采用的是一個(gè)TRS插頭和端子（頂端包括輸出）以及載有返回信號(hào)的環(huán)來(lái)完成這個(gè)過(guò)程的，而且兩者的基礎(chǔ)都是“大三芯”。插入電纜的一端是一個(gè)1/4英寸TRS連接器，另一端是兩個(gè)獨(dú)立的TS連接器。需要指出的是，在一個(gè)特殊的通道中，當(dāng)我們需要音效處理時(shí)插入往往是作為一個(gè)動(dòng)態(tài)效果器（壓縮器）或者均衡器來(lái)使用的。

　　諸如Mackie SR24-4和SR32-4 VLZ Pro此類(lèi)的調(diào)音臺(tái)在主輸出部分也會(huì)提供一些插入，這大大方便了主控混音或限制器與聲音系統(tǒng)的連接。

　　如果您不想在現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)帶著外置效果處理器的支架來(lái)回移動(dòng)的話，您就得考慮一個(gè)內(nèi)置效果器的調(diào)音臺(tái)了。它設(shè)置簡(jiǎn)單方便，而且也能提供可與高價(jià)位的獨(dú)立處理器不相上下的品質(zhì)。Alesis MultiMix 6FX是一款擁有99個(gè)內(nèi)置效果器預(yù)置（帶有一個(gè)內(nèi)置效果器發(fā)送和一個(gè)外部發(fā)送）的小型調(diào)音臺(tái)。另外一個(gè)例子是Yamaha MG16/6FX，它的每一個(gè)通道也包括了一個(gè)專(zhuān)用的效果器發(fā)送旋鈕（這些基本是一些硬有線輔助發(fā)送）。其數(shù)字效果器涵蓋了大廳、室內(nèi)和帶有可調(diào)整參數(shù)的聲音混響預(yù)置。另外MG16/6FX還可以運(yùn)用輔助發(fā)送或者通道插入來(lái)連接外部設(shè)備，其多功能特征顯而易見(jiàn)。

The Alesis MultiMix 6 FX features onboard effects.

 

如何選擇自己的調(diào)音臺(tái)

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　　如何從市場(chǎng)上數(shù)千種調(diào)音臺(tái)中選擇最適合自己的調(diào)音臺(tái)呢？建議您在購(gòu)買(mǎi)之前先列一個(gè)自己的參數(shù)列表，參考購(gòu)買(mǎi)：

》 話筒/線路/樂(lè)器輸入接口：
注意首先要考慮到來(lái)自鍵盤(pán)、吉他、貝司功放和DJ工作站的直接輸入接口，然后再考慮將來(lái)的擴(kuò)展性。

》 均衡器：
一些調(diào)音臺(tái)只提供基本的低頻/高頻調(diào)整，而另一些則要提供帶有高通/低通濾波通道的多頻段參數(shù)均衡器，您可根據(jù)需要酌情選擇。

》 直接輸出/插入：
需不需要可被路由至外部效果器或其他處理設(shè)備的輸入通道？

》 板載或者外設(shè)效果器：
如果您是想要將新調(diào)音臺(tái)整合到您現(xiàn)有的平臺(tái)中去，那么您就應(yīng)該選擇外設(shè)效果器來(lái)匹配您現(xiàn)有的外設(shè)。反之，如果您不需要匹配過(guò)多其他外設(shè)的話就可以選擇一個(gè)內(nèi)置效果器了。

》 總線數(shù)量：
這主要取決于您的信號(hào)路由需要。如果您要從主調(diào)音臺(tái)上發(fā)送反送混音的話，您可能就得需要8個(gè)總線來(lái)處理不同的監(jiān)聽(tīng)需要了。

》 單聲道或立體聲主信道：
您的輸出配置是取決于您的放大器或者揚(yáng)聲器組合的。

》 反送音箱輸出：
首先您需要確定一下您的監(jiān)聽(tīng)環(huán)境將會(huì)如何運(yùn)行？是有PA直接完成反送混音，還是通過(guò)舞臺(tái)上音分構(gòu)建獨(dú)立的反送混音系統(tǒng)。

》 是否選擇帶功放的調(diào)音臺(tái)：
多數(shù)情況下，帶功放調(diào)音臺(tái)是為一些相對(duì)較小的群體或場(chǎng)合來(lái)設(shè)計(jì)的，因?yàn)樵谀欠N環(huán)境下設(shè)置的速度和便利性是最主要的考慮因素。而在一些比較大的場(chǎng)合，更復(fù)雜的系統(tǒng)中我們一般來(lái)講使用的都是功放揚(yáng)聲器或者獨(dú)立電源的放大器。

調(diào)音臺(tái)相關(guān)術(shù)語(yǔ)

ADAR Optical
ADAT光纜：一種由Alesis公司開(kāi)發(fā)用于該公司ADAT設(shè)備的特殊光纖音頻數(shù)據(jù)傳輸格式。ADAT光纜采用了和普通TosLink雙聲道光纜相同的接口，但同時(shí)還可傳輸8聲道數(shù)字音頻數(shù)據(jù)。ADAT光纜是上世紀(jì)90年代ADAT技術(shù)發(fā)展過(guò)程中重要的一個(gè)階段，現(xiàn)在作為標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字I/O設(shè)備，ADAT光纜可見(jiàn)于多種調(diào)音臺(tái)及錄音機(jī)。

AFL
推子后監(jiān)聽(tīng)：常用于調(diào)音臺(tái)對(duì)正常監(jiān)聽(tīng)通道的過(guò)載處理，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)某些特定信號(hào)進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)的目的。和推子前監(jiān)聽(tīng)相反，推子的設(shè)置將直接影響到AFL信號(hào)，從而在監(jiān)聽(tīng)中實(shí)現(xiàn)對(duì)信號(hào)水平的影響。AFL是一種監(jiān)聽(tīng)總混音中帶有單獨(dú)EQ、聲象設(shè)定等較小組群音效的便捷方式。當(dāng)AFL線路包括聲象信息時(shí)，常被稱(chēng)為Solo。

Automatic mixer
自動(dòng)調(diào)音臺(tái)：一種獨(dú)特的音頻調(diào)音臺(tái)，可通過(guò)感應(yīng)話筒的信號(hào)自動(dòng)對(duì)其進(jìn)行處理，減少了人為的干涉。自動(dòng)調(diào)音臺(tái)可能只包括單個(gè)聲道，也可能包括多個(gè)聲道。大多數(shù)的自動(dòng)調(diào)音臺(tái)設(shè)計(jì)是基于某一個(gè)特定的閥值，該閥值為調(diào)音臺(tái)認(rèn)定的有效音頻中的最小SPL值。一般而言有兩種較普遍的方式可以實(shí)現(xiàn)上述功能。第一種調(diào)音臺(tái)可以作為一個(gè)門(mén)限器，將過(guò)濾掉所有閥值以下的音頻，直到信號(hào)電平超過(guò)閥值之后，調(diào)音臺(tái)再次激活。第二種情況下，調(diào)音臺(tái)會(huì)自動(dòng)削弱信號(hào)值15-20dB，之后隨著音源音量的增加逐漸提高音頻音量。第二種方法的擁護(hù)者認(rèn)為這可以避免門(mén)限器對(duì)音頻的破壞。自動(dòng)調(diào)音臺(tái)常見(jiàn)于視頻中音頻部分的錄制、廣播以及現(xiàn)場(chǎng)演講等情況。

Bleed
泄露：在音頻中，bleed是指從一個(gè)聲音源的輸出到另一個(gè)聲音源的輸入過(guò)程中的泄漏。這種情況可能發(fā)生在舞臺(tái)上，比如鼓或鐃鈸的聲音泄漏到電吉它的麥克中，或者在錄音棚里歌手耳機(jī)的聲音泄漏到錄音的麥克中。一些減少漏音的辦法包括：麥克風(fēng)的選擇和擺放----在聲源上使用心形或者超心形麥克風(fēng)來(lái)抵制其它方向上的信號(hào)，使用噪聲遏止器來(lái)削弱麥克風(fēng)的敏感性，這樣麥克風(fēng)就不會(huì)接受外來(lái)的噪音，優(yōu)化你的混音器和外圍設(shè)備的增益級(jí)以獲得理想的信噪比。

Bouncing
混錄：是指將幾個(gè)音軌混合在一起或者重新錄制為另一個(gè)音軌的過(guò)程。這主要是將原始音軌用于其它錄音中的原始素材。例如你可以將三個(gè)背景人聲分別錄制為1-3音軌，再通過(guò)調(diào)音臺(tái)將其進(jìn)行混合，或者分配至音軌5。這樣1-3音軌的內(nèi)容將被清除，從而可用于錄制其它音效。在處理之前，你需要考慮到信號(hào)的電平、EQ等多種因素，因?yàn)橐坏┗旌现�后，你是不可能�?duì)原始音頻的元素再次進(jìn)行調(diào)整的。（當(dāng)然用戶仍然能夠調(diào)整音頻的總電平和EQ設(shè)置）

Double bussing
雙總線：我們最初是在話筒方面了解到該術(shù)語(yǔ)的，但現(xiàn)在大多用于錄音設(shè)備中。打個(gè)形象的比喻就好像在調(diào)音臺(tái)中安裝一個(gè)Y形電纜。它可以允許兩個(gè)（或多個(gè)）多音軌輸入信號(hào)從一個(gè)子組群輸出端口。例如一個(gè)8總線調(diào)音臺(tái)，當(dāng)你傳送信號(hào)至1#子組群輸出端口，它同樣可以將信號(hào)傳輸至9#子群輸出端口。盡管事實(shí)上沒(méi)有9#子群，但是確實(shí)存在一個(gè)輸出信號(hào)源，該信號(hào)源信號(hào)和1#子組群輸出端口由同一個(gè)推子所控制。音頻工程師常其作為將信號(hào)源分向兩個(gè)不同目的的便捷操作方式。例如同時(shí)使用8總線調(diào)音臺(tái)和16、24音軌錄音機(jī)。你可以將需要錄制的音軌放在錄制模式下，無(wú)需考慮其他音軌的信號(hào)。

FOH
混音區(qū)：FOH是Front of House的縮寫(xiě)。這一概念來(lái)源于傳統(tǒng)的劇院，特指劇院里舞臺(tái)前段的拱形部分。在音樂(lè)會(huì)以及功放的領(lǐng)域里，它常代表聽(tīng)眾區(qū)。特別的它還常常代表劇場(chǎng)中主調(diào)音臺(tái)所在的位置，而這主要是為了與位于劇場(chǎng)邊側(cè)的監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)相區(qū)別。

Gain Structure
增益結(jié)構(gòu)：當(dāng)多個(gè)電子音頻或視頻設(shè)備共同工作時(shí)，系統(tǒng)的增益結(jié)構(gòu)成為了極其重要的一個(gè)問(wèn)題。這主要是指究竟哪個(gè)設(shè)備用于放大信號(hào)或衰減信號(hào)，其放大和衰減的程度怎樣。一個(gè)合理設(shè)定的增益結(jié)構(gòu)將發(fā)揮每一個(gè)設(shè)備最大的力度范圍和信噪比潛能。這樣每一個(gè)設(shè)備都能夠以適當(dāng)?shù)某潭韧瓿尚盘?hào)縮放，除非有一些特定的需求。較為失敗的增益結(jié)構(gòu)往往表現(xiàn)為調(diào)音臺(tái)的主控推子位置非常低，而其他所有單個(gè)聲道的推子位置非常高。這樣輸出的音頻效果和當(dāng)所有推子的位置位于中部時(shí)效果是一樣的，但是同時(shí)由于線路中的動(dòng)態(tài)余量過(guò)小、最終輸出的信噪比遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到最佳狀態(tài)，失真發(fā)生的概率會(huì)大大增加。要想在同時(shí)使用多臺(tái)設(shè)備時(shí)達(dá)到最佳的增益結(jié)構(gòu)，首先所有設(shè)備的信號(hào)電平應(yīng)當(dāng)相似。常見(jiàn)的錯(cuò)誤是將-10 dBV的設(shè)備和+4 dBu的設(shè)備搭配使用。確實(shí)這樣偶爾也可以實(shí)現(xiàn)較好的效果，但是通常對(duì)最終輸出的信號(hào)信噪比會(huì)大打折扣。所以尤其是當(dāng)多臺(tái)設(shè)備的增益是可調(diào)整時(shí)，增益結(jié)構(gòu)就變得至關(guān)重要了。

M-S Stereo
MS 立體聲收音技巧：MS是Mid-Side的縮寫(xiě)，作為一種立體聲收音的方法，它可以捕捉到一個(gè)立體聲聲場(chǎng)中不同位置的立體聲音效。為了實(shí)現(xiàn)這種效果你至少需要兩支話筒。正對(duì)音源放置的是心型指向話筒，在音源邊側(cè)放置的是8-極指向收音模式話筒。當(dāng)邊側(cè)話筒的兩個(gè)信號(hào)和中央話筒的信號(hào)混合之后，其音效可以達(dá)到類(lèi)似于兩支心型指向話筒垂直放置時(shí)收音的效果。該技巧的優(yōu)點(diǎn)在于用戶可以通過(guò)改變兩支話筒信號(hào)的水平從而改變立體聲聲象的寬度。但是這種方法還存在一些缺陷，最重要的在于使用兩支不同的話筒采集同樣音源的音效，同時(shí)由于位置上的差異可能會(huì)造成聲象以及頻率響應(yīng)方面的不協(xié)調(diào)。

Mute Group
靜音組群：大多數(shù)的專(zhuān)業(yè)調(diào)音設(shè)備可以提供對(duì)單個(gè)聲道實(shí)現(xiàn)靜音或同時(shí)對(duì)子組群實(shí)現(xiàn)靜音的工具。而對(duì)這種功能的擴(kuò)展就實(shí)現(xiàn)了靜音組群。它允許用戶對(duì)主控推子進(jìn)行設(shè)定從而對(duì)某一特定組群聲道實(shí)現(xiàn)靜音。例如當(dāng)用戶預(yù)先設(shè)定好之后，按下“"Mute Group" #1”就可以直接實(shí)現(xiàn)對(duì)話筒、地鼓、高音話筒等聲道的靜音處理。這樣避免了對(duì)每一個(gè)聲道單獨(dú)處理帶來(lái)的麻煩。而這也正是唯一一種對(duì)調(diào)音臺(tái)中不同聲道同時(shí)進(jìn)行處理靜音處理的方式。音頻工程師可以有效地利用這一技巧，從而將更多的注意力解放出來(lái)，用于更復(fù)雜和更重要的方面。

Nom
工作中話筒數(shù)量：Nom是Number of Open Mics的縮寫(xiě)，該概念最初出現(xiàn)于1967或1968年。由麥克風(fēng)自動(dòng)控制調(diào)音臺(tái)的發(fā)明人Dan Dugan以及資深工程師Bill Snow提出。在Dan最開(kāi)始的設(shè)計(jì)中，麥克風(fēng)自動(dòng)控制調(diào)音臺(tái)可以實(shí)現(xiàn)和手動(dòng)一樣的效果，暫時(shí)降低不在工作狀態(tài)的麥克風(fēng)增益，當(dāng)檢測(cè)到信號(hào)時(shí)會(huì)自動(dòng)提升該聲道的增益。其目的就是保持信號(hào)總水平的恒定。根據(jù)粗略的估計(jì)，將工作中麥克風(fēng)的數(shù)量增加1倍，將減少增益3dB。因此越多的麥克風(fēng)將會(huì)導(dǎo)致總信號(hào)水平越低。同樣頻繁的開(kāi)關(guān)麥克風(fēng)也會(huì)對(duì)混響和環(huán)境噪音造成不良影響。Nom衰減技術(shù)可以在多個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)使用時(shí)維持與單個(gè)麥克風(fēng)一致的增益穩(wěn)定性和低噪音效果。

Op Amp
運(yùn)行放大器：Op Amp是Operational Amp的簡(jiǎn)稱(chēng)，是常見(jiàn)于各種設(shè)備中的線圈部分。盡管技術(shù)上它們也可稱(chēng)為放大器，但是實(shí)際上該線路并不對(duì)信號(hào)起到明顯的放大作用。你可以在均衡器、分頻器、壓縮器、調(diào)音臺(tái)、麥克風(fēng)、鍵盤(pán)等各種設(shè)備中找到他們的蹤影。它們的安裝非常簡(jiǎn)單，但可以實(shí)現(xiàn)極高的增益�，F(xiàn)在它們大多用于集成芯片中，即使一塊很小的芯片上也會(huì)布滿眾多的Op Amp。

Rack Rail
電源線：和我們?nèi)粘＠斫庵械囊馑疾⒉灰恢�，在音頻領(lǐng)域它特指電源線。在某些設(shè)備中Rail只是一根金屬線，用于向設(shè)備的部件提供電能。但常見(jiàn)的都有數(shù)根電源線，每一個(gè)線路連接不同的部件傳輸不同的電壓。如果有機(jī)會(huì)你可以把一些報(bào)廢的功放或調(diào)音臺(tái)拆開(kāi)，就可以對(duì)其有更感性的認(rèn)識(shí)。在大多數(shù)的現(xiàn)代或低功率設(shè)備中，并沒(méi)有實(shí)際意義上的電源線，有的只是類(lèi)似于電源線的供能組件。例如某些類(lèi)型的總線、或者線路板上的凹槽，用于為設(shè)備供能。

Recap（Recapping）
更換電容：在音頻中，Recap常代表更換設(shè)備（諸如調(diào)音臺(tái)）的電容。模擬調(diào)音臺(tái)常常會(huì)使用成百上千個(gè)電容，電容的質(zhì)量將直接影響到處理后音頻的質(zhì)量。此外由于不同類(lèi)型不同規(guī)格的電容壽命不一致，使用的頻率不一致，電容的耗損程度也就不一致。在舊式的調(diào)音臺(tái)中，當(dāng)某些電容已經(jīng)接近壽命極限時(shí)，常常會(huì)發(fā)生由于直流電泄漏導(dǎo)致的相位偏移以及失真等。除此之外，某些音響發(fā)燒友還認(rèn)為某些品牌的電容可能會(huì)使調(diào)音臺(tái)處理后的音頻效果大相徑庭。因此更換電容可以實(shí)現(xiàn)他們所追求的效果。而這也是很多年代久遠(yuǎn)的調(diào)音臺(tái)仍然工作到現(xiàn)在的原因之一，而這也常常會(huì)使古舊的調(diào)音臺(tái)煥發(fā)出生機(jī)，再次投入使用。

Ring Modulator
環(huán)形調(diào)節(jié)器：一種綜合兩個(gè)音頻信號(hào)，以輸出兩個(gè)信號(hào)總和以及差異的調(diào)音器。原始信號(hào)中的頻率并不會(huì)直接進(jìn)行輸出。例如如果兩個(gè)正弦波輸入后，其中一個(gè)頻率為1000Hz，另一個(gè)頻率為400Hz，環(huán)形調(diào)節(jié)器的輸出的信號(hào)頻率分別為1400Hz以及600Hz。在更復(fù)雜的情況下，環(huán)形調(diào)節(jié)器可以實(shí)現(xiàn)具有金屬質(zhì)感的音頻效果。它最常用于處理人聲，以達(dá)到科幻電影中機(jī)器人般的音色特征。

Signal Path
信號(hào)通道：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是信號(hào)通過(guò)一系列的設(shè)備或電子部件到達(dá)目的的路徑。在音頻領(lǐng)域這常常表現(xiàn)為將多個(gè)不同的設(shè)備連接在一起，并分配信號(hào)從中通過(guò)。具體的例子如：信號(hào)從麥克風(fēng)輸出至調(diào)音臺(tái)，在輸出至揚(yáng)聲器或錄音設(shè)備。信號(hào)通過(guò)這一通道從麥克風(fēng)傳輸至最終的錄音設(shè)備或放大器。但是在單個(gè)設(shè)備的內(nèi)部也往往存在信號(hào)通道。一個(gè)調(diào)音臺(tái)可能對(duì)信號(hào)進(jìn)行不同的分配至不同的路徑以實(shí)現(xiàn)不同的音效。效果處理器往往根據(jù)各自的用途包含了多種不同的內(nèi)部信號(hào)通道。

Snake
蛇形線：在音頻領(lǐng)域，它特指由一根較大的電纜包裹的一整套單個(gè)電纜。其最常見(jiàn)的用途是將多個(gè)音源的信號(hào)輸入至FOH的調(diào)音臺(tái)，以進(jìn)行混音或放大前的處理。所以與其使用多個(gè)電纜導(dǎo)致布線的繁瑣，不如使用一根Snake線，便可解決所有問(wèn)題。在舞臺(tái)的一端常常有一個(gè)帶有多個(gè)XLR接口的輸入盒，在調(diào)音臺(tái)的一段常常有分類(lèi)的接口用于將信號(hào)導(dǎo)入至調(diào)音臺(tái)。類(lèi)似的在錄音室中，Snake線也常用于連接調(diào)音臺(tái)和多軌卡帶錄音機(jī)的多個(gè)傳輸端口。之前，Snake線大多是由一根較粗的電纜包裹所有單個(gè)電纜，單個(gè)電纜會(huì)根據(jù)用途進(jìn)一步分組，但是它們共享一根地線。現(xiàn)在的數(shù)字Snake線可將多個(gè)信號(hào)混合通過(guò)一根或兩根電纜傳輸。雖然目前這種數(shù)字Snake造價(jià)較貴，但隨著數(shù)字化的普及，其成本終有一天會(huì)下降到可為大眾接受的程度。

Solo
獨(dú)奏：調(diào)音臺(tái)上一個(gè)常見(jiàn)的功能，對(duì)一個(gè)聲道進(jìn)行Solo處理后，就相當(dāng)于對(duì)其他所有聲道進(jìn)行靜音處理。通常，它只會(huì)對(duì)主控室反送音箱或現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音臺(tái)的耳機(jī)信號(hào)產(chǎn)生影響。它不會(huì)對(duì)輸出至其他設(shè)備的信號(hào)產(chǎn)生影響。這樣音頻工程師便可以將精力集中于單個(gè)聲道，而不會(huì)對(duì)其他調(diào)音臺(tái)功能產(chǎn)生影響。

Template
模版：常指用于特定用途的模版或指南，帶有特定的格式，可以作為某些工作的底稿使用。一旦創(chuàng)建后下次可直接調(diào)用。諸如Pro Tools中調(diào)音臺(tái)的設(shè)定、音序器軟件的MIDI設(shè)定、鍵盤(pán)控制其中的區(qū)域?qū)盈B控制等。對(duì)于任何帶有編程以及不同參數(shù)模版設(shè)定的軟件而言，該功能可以幫用戶節(jié)省大量的時(shí)間。有些時(shí)候，介紹鍵盤(pán)上某些區(qū)域鍵位功能或其他設(shè)備具體鍵位功能的圖片也稱(chēng)為模版。

Touch Sensitive
觸感：生理學(xué)名詞。常用于描述鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè)器對(duì)演奏者觸鍵的力度或調(diào)音臺(tái)上推子對(duì)工程師控制的感應(yīng)。在鍵盤(pán)上，最一般的用于描述演奏人擊鍵的速度，現(xiàn)在也可表示諸如合成器等鍵盤(pán)類(lèi)控制器對(duì)操作時(shí)的感應(yīng)。當(dāng)觸感用于控制樂(lè)器的音量時(shí)，它也可用于改變?yōu)V波器的設(shè)定或其他和音效相關(guān)的參數(shù)。在自動(dòng)混音系統(tǒng)中，它描述了機(jī)動(dòng)推子對(duì)自動(dòng)混音設(shè)定的響應(yīng)。當(dāng)帶有感應(yīng)功能的推子感應(yīng)到工程師的動(dòng)作后，其自動(dòng)混音功能可以被激活，并記錄下推子在混音過(guò)程中的運(yùn)動(dòng)。

Transistor
晶體管：一種常見(jiàn)的半導(dǎo)體元件。顧名思義在某些情況下半導(dǎo)體的導(dǎo)電性能非常好，而在某些情況下半導(dǎo)體的電阻會(huì)非常大。一般而言半導(dǎo)體可分為兩類(lèi)：?jiǎn)螛O晶體管以及場(chǎng)效應(yīng)晶體管。一般的晶體管都有三個(gè)末端，其中兩個(gè)用于傳輸電流，第三個(gè)末端用于控制晶體管的導(dǎo)電程度。在一個(gè)普通的放大器線路中，第三個(gè)末端連接的電流信號(hào)值將直接決定晶體管中流通的電流。這只是對(duì)晶體管最粗略的描述。晶體管目前廣泛的使用在各種模擬音頻設(shè)備中。在很多方面，晶體管和它的前身真空管非常相似，但是在某些方面兩者還是存在相當(dāng)大的差異。

Trim
微調(diào)：常見(jiàn)于各種調(diào)音臺(tái)上，Trim控制可以將聲道的增益調(diào)整到原始水平。在大多數(shù)情況下，Trim用于調(diào)整話筒推子前放大器的增益，但也可以用于線路信號(hào)電平的調(diào)節(jié)。最優(yōu)化增益級(jí)將有助于調(diào)音臺(tái)的信噪比以及之后信號(hào)鏈中的增益級(jí)。

Virtual Studio Technology
虛擬錄音室技術(shù)：由Steinberg開(kāi)發(fā)而成用于DAW軟件的效果處理引擎插件。該VST插件可以配合兼容VST插件的主機(jī)軟件使用，以完成對(duì)音頻和MIDI效果的處理、音頻合成采樣以及多軌數(shù)字音頻的實(shí)時(shí)母帶處理。該插件工作模式類(lèi)似于外接調(diào)音臺(tái)的輔助發(fā)送，你可以將插件分配至音頻錄制、編輯主機(jī)軟件中的某一個(gè)聲道或若干個(gè)聲道。VST插件是DAW系統(tǒng)中較有爭(zhēng)議的一種插件，這主要是因?yàn)镾teinberg同時(shí)支持第三方軟件開(kāi)發(fā)以及VST插件可同時(shí)支持Mac以及Wintel操作平臺(tái)。目前除了商業(yè)化的高品質(zhì)零售插件，網(wǎng)絡(luò)上還有眾多免費(fèi)或共享的VST插件可供用戶使用。

Zero Latency
零延遲：延遲意味著指令通過(guò)某一系統(tǒng)所需的時(shí)間，在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂(lè)錄制時(shí)，延時(shí)是最重要的問(wèn)題之一。當(dāng)樂(lè)手演奏時(shí)需要立即從樂(lè)器得到反饋從而才能正確地進(jìn)行演奏。對(duì)于非數(shù)字樂(lè)器這很簡(jiǎn)單，但是當(dāng)信號(hào)需要經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)處理時(shí)，往往在傳輸過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生延遲。當(dāng)延遲超過(guò)100毫秒時(shí)，實(shí)時(shí)音樂(lè)演奏就成了一個(gè)問(wèn)題。而更多時(shí)候延遲是一個(gè)較主觀的標(biāo)準(zhǔn)。一旦每一臺(tái)數(shù)字設(shè)備都存在延遲時(shí)，這一問(wèn)題就被放大的更為顯著。歷史上使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂(lè)錄制時(shí)，例如基于Pro Tools DAW的TDM幾乎不存在延遲，由于此時(shí)計(jì)算機(jī)只是扮演主機(jī)的角色，大多數(shù)的音頻處理是由安裝在計(jì)算機(jī)上的DSP卡完成的。為了滿足低延遲的要求，Steinberg創(chuàng)立了ASIO協(xié)議，這一協(xié)議是為數(shù)字樂(lè)器以及其他音樂(lè)數(shù)據(jù)的低延遲傳輸特意研發(fā)的。而零延遲監(jiān)聽(tīng)的概念最初在1998年由RME的DIGI96系列音頻接口中提出，該設(shè)備可以將輸入信號(hào)直接傳輸至音頻卡的輸出端口。而這成為目前主流的硬盤(pán)錄制技術(shù)。隨著技術(shù)的進(jìn)步低延遲成為大家共同追求的目標(biāo)。不久Steinberg推出的ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO 2.0)，它不僅將零延時(shí)監(jiān)聽(tīng)的概念推廣到了ASIO，更是使其得到了更廣泛的普及。ADM不僅支持通過(guò)硬件實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)輸入信號(hào)，更可以支持音量、路由分配等調(diào)音臺(tái)才具備的功能。因此用戶可以將軟件調(diào)音臺(tái)的路由分配直接實(shí)時(shí)拷貝至硬件，進(jìn)一步縮小了回放和監(jiān)聽(tīng)之間的時(shí)滯�？偠�言之，ADM將基于計(jì)算機(jī)技術(shù)的調(diào)音臺(tái)和卡帶錄音機(jī)向前推進(jìn)了一大步，同時(shí)其他廠商也開(kāi)發(fā)出了相應(yīng)的設(shè)備，零延遲監(jiān)聽(tīng)已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)。但是最簡(jiǎn)單的方式仍然是采用專(zhuān)業(yè)的設(shè)備，直到計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展到可以真正實(shí)現(xiàn)強(qiáng)大的處理功能從而能夠媲美專(zhuān)業(yè)設(shè)備之時(shí)。